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[版块精华诗文集] 2016年4月份安徽省诗词学会版块精华帖汇集

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发表于 2017-3-19 21:48:47 | 显示全部楼层 |阅读模式
本帖最后由 雲牕倦客 于 2016-5-2 16:37 编辑

2016年4月份安徽省诗词学会版块精华帖汇集
  《安徽省诗词学会版块》2016年4月精华帖汇集,自2016年4月1日至2016年4月30日,共收集精华帖59篇,其中,绝句13篇,律诗13篇,词曲赋12篇、诗词评论21篇。4月份共发主题帖1530篇,精华帖占主题发帖总量的百分之三点八六。

1、4月1日  颜静  七绝·岳阳恩泽来祁【推一、三】
夜候
路头候客一襟风,倚树凌寒烟雨濛。已过黄昏三五点,倦眸不见洞庭鸿。
送别
寒晓袭人雨渐轻,三吾小镇送君行。岭南漫道路添堵,但把吟心饰太平。
2、4月1日  半饱斋山翁  清明笔会词赏析【推精】
西涧舟横之《破阵子、清明》赏析
破阵子 清明

西涧舟横
晓雨纤纤若雾,海棠血泪纷纷。梁上呢喃双燕紫,河畔柔柔柳色新。人愁难出门。
晌雨通情晓意,暖阳初曜氲氤。车出城池闲怠慢,人恨途遥不近坟。斜阳断客魂。
一、释义:
    1、纤纤:雨丝细小貌。2、血泪:因海棠花红色,雨滴在上面就像含血的泪。3、呢喃:燕语声。4、晌雨:正午的雨。5、氲氤:烟云浓密。6、城池:城、城域。
二、赏析:
    “晓雨纤纤若雾,海棠血泪纷纷。”早上雨儿就飘飘洒洒地下了起来,纤纤雨丝弥漫在空中恰似朦胧的薄雾。雨中海棠花儿开了,雨滴落在上面,映着鲜红的颜色,恰似带血的泪珠。此句起笔不凡:首先作者开篇就有意营造了一个令人伤感氛围;其次句中意象互衬,把读者带入到一个情感悱恻的境界;其三文辞隽远,韵律流动。此句不逊唐宋之风韵。
    “梁上呢喃双燕紫,河畔柔柔柳色新。”梁上一双紫燕儿正在呢喃昵语,或许在逗它们的小宝贝吧!河畔柳树新叶嫩绿。此情此景不禁引起(我)无限感喟。此句景无限,情无涯。此情此景可以撩拨读者无限的遐想:其一,从呢喃的双燕中联想到辛劳已故的父母,联想到父母的养育之恩。鸟尚反哺,当“子欲养而亲不在”时,回首以往,情何以堪!其二,当读者目触“柳色新”三字时,相信绝大多数读者会情不自禁脱口而出“渭城朝雨浥轻尘.......”亲人长去,摘柳与谁?此景矣凄凄,此情矣恻恻,当是蕴藉隽远之佳句。
    “人愁难出门。”此句由景及人。此句在情感上稍逊一筹,它没有把读者的情感推向极致,而是读后情感稍有所滑落。但瑕不掩瑜。
    “晌雨通情晓意,暖阳初曜氲氤。”过片柳暗花明。晌午时分,天气突然转晴,云开雨收。暖和的太阳光照彻了浓密的阴云。一“暖”字折射出清明时节乍暖还寒的气候特征。此句写实,为作者清明行作了垫铺。
    “车出城池闲怠慢,人恨途遥不近坟。”此句描写的是作者清明行路途受阻情况和心情。“恨”字达意,有恨不能插双翼之感。
    “斜阳断客魂。”此句读之脑际中浮现一幅画面:夕阳西下,清明出行的人车熙熙攘攘,旅途受阻,那急于去给亲人挂山的人儿哟长吁短叹。多少心绪尽在“断”中。“客”是他指,亦是自指。结句隽远,余味绵长。
    整首词作由景入情,隽远流畅。词中状景极达境界,景的描摹高于情的宣泄。堪称佳品。
3、4月1日  半饱斋山翁  风晚徐来之{清明笔会}《破阵子、诀别》赏析【推精】
风晚徐来之【清明笔会】破阵子·诀别赏析
破阵子·诀别
风晚徐来
谁料清明时节,泰山西去黄泉。隔世欲倾千句话,此刻唯看一缕烟。疾呼已不还。
殡馆寒风凄地,墓园松啸连天。今往泉台寻战友,共赴蓬莱作羽仙。天涯听杜鹃。

一、释义:
    1、泰山:岳父。2.去黄泉:指逝世。3、泉台:指阴间。4、蓬莱:神仙所在之地。5、羽仙:羽化成仙。6、听杜鹃:传说杜鹃啼声为“去不得也,哥哥。
二、赏析:

    “谁料清明时节,泰山西去黄泉。”起笔突兀,带有沉重的情感。“谁料”于意外,“西去”于悲中,稳重中含哀痛,悲痛里无做作,的是高明。
    “隔世欲倾千句话,此刻唯看一缕烟。”承接上句,既是“西去黄泉”,自是“隔世”。“千句”言欲对“泰山”肺腑之言极多。但是,已来不及了,(岳父)已化作一缕青烟(火化)升入天国。此句含有深深的自责和深深的痛惜,凸显出翁婿之间深厚的父子之情。
    “疾呼已不还。”“疾呼”大声地呼唤,纵使用再大的声音去呼唤,他也再也不会回来了。此句没有余韵,戛然而止,是哀伤极致的的体现,沉痛之情溢于言表。
    “殡馆寒风凄地,墓园松啸连天。”下片起笔染景渲情。“凄地”,风寒得使地也感到凄然,主人伤心之情无以复加。“啸”,松林无知,乃悲风使之,一派凄惨。此句成功的烘托出了一悱恻意境。
    “今往泉台寻战友,共赴蓬莱作羽仙。”这句是词人对岳父殡天后灵魂出处的想象,想象中寄托了词人对岳父亡灵的美好祝愿。
    “天涯听杜鹃。”“天涯”,极远处,岳父升入天国,当是遥远至极。传说,杜宇化为杜鹃,其鸣声哀婉。词人巧用典故,蕴意无穷。相信读者会一咏三叹。
    整首词虚实相济,文辞质朴。在着墨不多的篇幅里融进了作者真挚的亲情感,读后觉得格外真实,感人。
4、4月1日  秋山闲草  安徽省诗词学会【清明笔会】部分七绝作品评析(三)略谈绝句的议论【推精】
http://bbs.zhsc.net/thread-4920458-1-1.html
绝句可以写景、抒情、叙事,可以状物,也可以议论。当然,议论不是它的长处,我们所读居多的是前三种类型。不是不可以议论,而是因为绝句篇幅太短,要“意到且稳”难度极大;另外,议论把握不好会破坏诗的情趣和韵味,但适当的议论也会增强诗的张力和深度。本次笔会作品中,就有部分诗友采用了议论。下面选几首略作评论,只是一管之见,不对,不妥之处还望原作者和方家指谬,以便纠正。

其一:表达对文化传承的关切
不怕笑话,在没有读下面两首诗之前,我还真不清楚“清明”、“寒食”的真实来历,后来通过百度才了解了一些:我国古代在清明节前还有一个与清明相连的重要节日——寒食节,二节是相连的。下面两首就是感时怀古之作:

【清明笔会】七绝·寒食节
作者:风晚徐来
寒食清明共柳斜,潇潇细雨落桃花。而今后辈安知否,介子春秋千载嗟。

寒食清明共柳斜,潇潇细雨落桃花。
起承通过柔柳、细雨、落花等意象点出季节征候,其中“寒食清明共柳斜”是设疑之笔,提起阅读兴味,为下文折转做铺垫。正是此处的“共”让我推敲了半天,差点儿误读。
而今后辈安知否,介子春秋千载嗟。
“而今”以下转入议论:后辈们又有多少能知道,千年以前介子推的典故呢?这样反躬一问,确实让人流汗。它体现了诗家对传统文化承续现状的深切忧悯,其意义有二:不管现在寒食节过与否,作为后人晋文公、介子推二人身上体现出的正能量,我们不能忘;中华传统祭奠文化的渊源和精髓不能淡化,更不能抹去。感时怀咏多借助眼前景,当前事,反之则空泛,此为一首较好的范例。

【清明笔会】寒食
作者:一任梅花作雪飞
避世何辞身赴火,山河带泪雨霏霏。如今高士魂安在,可有痴人念子推?

避世何辞身赴火,山河带泪雨霏霏。
雪飞这首起承先叙典:交代介子推以身殉火、山河垂泪的悲壮典故,与风晚常管之起承笔法略有不同,起直接入题,不脱不滞。
如今高士魂安在,可有痴人念子推?
“如今”以下折转,也采用反问加重语气,引起注意,激发共鸣。转结意与风管作品仿佛,“高士”、“痴人”两处意深,宜细品。由此不难揣测作者之立意:韩国“江陵端午祭”申遗成功曾举国哗然,传统文化,焉能在我们这一代人中湮灭?二首作品,或触景生情,或叙议结合,蕴藉耐品。由此看来,诗与议论并不矛盾,有时议论借助诗的笔法,诗味并未淡了多少,反而更具张力。

其二:表达对现实的讽喻
诗歌的议论,只要不与主旋律、正能量相背,还是应该提倡的。现实中总有一些人和事背离了传统价值观,窃以为,借助诗歌的笔法,可使讽喻更有味道。试看下面两首:

【清明笔会】 也写清明
作者:何方明
假意虚情二老邀,丰奢供品逐新潮。生前未尽三分孝,冥币山高也枉烧。

假意虚情二老邀,丰奢供品逐新潮。
起承叙事:晚辈清明回乡,邀请二老小酌,体现晚辈对族中长辈的尊重,本无可厚非,然经“假意虚情”一激,引起读者关注,不得不深究一下缘由。承句点出原因,小一辈们过分追求祭祀用品的高大上,使吊唁先人的庄严仪式沦落为炫耀金钱的舞台,令作者感到厌恶和鄙视。
生前未尽三分孝,冥币山高也枉烧。
转结发表议论,续前因:生前没有尽孝道,再多的冥币也是枉烧。贬得直率,讽得入骨,毫无遮掩。然细细一想,现实何尝不是如此:在物欲横流的拜金社会,暴发一族好高比阔之举比比皆是,让正统的老一辈看不惯也是常理,若生前没有尽孝,死后炫富给活人看,就更让人唾弃了……
此首在架构上也有独到之处,起句是“果”,余三句是“因”,值得细读体会。

【清明诗会】咏清明-步韵马虎风(三首):
作者:适生
千年一绝道清明,多少骚人路上行?今日酒家随处有,好观花柳好闻莺。

很难搞清适生的作品风格,暂用两个词:飘逸、不羁,希望作者勿反感,哈哈,题外话哦。这一首多少带有调侃的意味。一首“清明时节雨纷纷,路上行人欲断魂。借问酒家何处有,牧童遥指杏花村。”妇孺皆知,流传至今。作者反其意而为之,读之莞尔中不免引发深思。
千年一绝道清明,多少骚人路上行?
当年杜牧一首《清明》能流传千年,或许是盛唐时期人人都爱吟诵的缘故吧!确实,这个时代,诗人是小众,是酸涩和贫困的代名词,诗人的作品有人“点个赞”,诗集不扔进垃圾箱已经很给力了……
今日酒家随处有,好观花柳好闻莺。
现在已经很难体会到“路上行人欲断魂,牧童遥指杏花村”的意境了,如今酒家随处都有,路上香车宝马,踏青寻柳的倒是络绎不绝哦。这首诗一议到底,借清明妙讽:少了骚人,多了俗人……揭示了传统诗歌文化、祭祀文化的缺失和变味,值得玩味。

其三:表达对客观境况的忧虑

【清明笔会】七绝.平仄清明(其二)
作者:人间过客
烟花爆竹摇天国,祭奠人群成海泽。转眼灵山生雾霾,先人岂有安身策。

这一首相信一读就懂,威力巨大的烟花爆竹震天动地,简直能惊醒天国的亡灵,那集中连片的陵园挤满了祭奠的人群;转眼间雾霾笼罩了山野,青山隐匿在喧嚣的霾雾中,如此境况,怎叫先人安眠呢?
“天国”,是我们的先人为亡灵幻化的一个世外桃源,为体现对先人的敬重和慰藉,亡灵总选择在风水宝地(幽寂之所)安身,由是也产生了愈久弥香的“陵墓文化”。作者此首的主旨是对现实浮躁和去文化的忧虑。

清明笔会】七绝:清明
作者:草庐樵客
泪光一掬暗萧然,扎束春花当纸钱。试看晴明丘野上,几家孤冢有新烟。

起承写鲜花祭奠先人,转结点明主旨:现在还有几家孤冢上有祭祀的焰火呢?
受环境污染的困扰,一些地方政府出台禁燃禁放规定,传统托物寄怀的祭奠方式正在悄然改变,网祭、时空邮箱、亲情家书等方式悄然兴起,“低碳清明”正以“文明”、“环保”为藉口向我们袭来。不是我不懂,是这个世界变化太快。造城运动、老街翻新,人为割断了人与文化的自然亲近,割断了记忆的纽带,让我们很难找到回家的路。诗家在这里不是宣泄,是真实传达了一种迷失前的焦虑和不安。
5、4月1日  苏声  清明时节绪纷纷 ——秋山闲草君《清明感怀》赏析【推精】
清明时节绪纷纷
——秋山闲草君《清明感怀》赏析
清明时节,国人心头的滋味莫不相当复杂。“十年生死两茫茫,不思量,自难忘”。故去亲人的音容,常于此际在人眼前迭加,而让人特别会让感情丰富的诗人,“感时花溅泪”,触景伤怀,惹动心事,平添愁绪。秋山君当然也不例外,且看他的瑶律《清明感怀》:
衰草连年绿,垂杨一絮轻。开轩多冷雨,举步尽残英。
夜半思无句,更阑怅有声。何当春梦稳,不日过清明。
与杜牧的《清明》,写行路遇雨那一刻的思绪相仿,秋山君此律是写诗人清明前夕某一整天的缭乱心绪。
清晨,诗人隔窗看到的是衰草又绿,垂杨蕴絮;几次开窗,扑面而来的多为泠泠的冷雨;出户,似乎残英藉地,不忍下脚却又难以绕开;夜半辗转反侧难以入眠,欲吟无句而太息出声;于无可奈何中,只能祈求移思入梦而自寻解脱,进而自我安慰:几天后即是清明,到那日,再将胸中的块磊,于松岗一吐为快吧!
诗人真的释怀了吗?想来读者掩卷后同我一样,都会在心中打上一个大大的问号。而这正是诗人的高明之处,他悄然营造了一个凄迷冷落、葱绮错纷的意境,将清明时节万千思绪萦迴而又难以解脱的情怀,抒发得淋漓尽致,并巧妙地将一己无形的心绪,通过有形的诗句,潜移默化,植入读者的心中,让您跟着他的情绪律动,收到了撼人肺腑的艺朮效果。
“衰草连年绿,垂杨一絮轻”。作者以景语起句。仲春时节,不是“春风又绿江南岸”,一派欣欣向荣的景象吗?是,而又不似。是,是在“连年绿”,今年又绿;不似,是在“衰草绿”,即绿出于积年衰草。这“蓑草”二字,提炼得真是难易一字。因为它以比兴手法,暗示“新草出故丛”,“丙申绿”出自“乙未泥”,后人今日的欢欣,出自前辈的艰难耕耘。而故去亲人的声容笑貌,就迭印在这片故丛所化之春泥之中,这绿色还能飞扬得起来吗?
即将颺起并随风飘去的,不是那片新绿,而是垂杨枝头正在孕育的轻絮。不是还未到“轻轻柳絮点人衣”的那一时刻吗?而诗人似乎提前看到了,感觉到了。这“一絮轻”三字,也提炼得真够入神。那晃动在诗人眼前的似柳絮般的无色无声之轻轻一点,是故去亲人魂兮归来吗?是诗人自己灵魂出窍,去寻觅故去的亲人吗?您尽可展开自己联想的翅膀......
“开轩多冷雨,举步尽残英”。承句仍是景语。不同的是,由视觉转为触觉。春雨细细柔柔,不是“天街小雨润如酥”吗?不是既不同于夏日一泻如注的暴雨,又不同于淅淅沥沥的秋雨吗?是,可又不似。因为虽是春雨,可越临近清明,一缕思念故去亲人的寒凉之意,就越沁人心脾,再由内而外,溢于体肤,连所触碰到的絲絲春雨,竟也砭人肌肤了。这“冷雨”之冷,捕捉得也十分到位。
诗人来到户外,却又难以举步,因为残英沾雨附足。不是还未到“花谢花飞飞满天”的时刻吗?可是早开先谢的一片两片樱花玉兰花片,偶然飘落于阡陌,竟也让诗人触目惊心。因为这一刻,所有逝去的美好事物,都特别值得珍惜眷恋......
“夜半思无句,更阑怅有声”。转接句由室外转入室内,由白天转入夜晚,由状景转入抒情、叙事,与前二联之意相应、相避而有所变化,别开诗文生面,描述其于枕上欲吟“无句”而太息有声,显示出诗人因千千心结未解而夙兴夜寐,寝食难安,给人以意外的感受。
“何当春梦稳,不日过清明”。转接句提出了问题,结句给出了解决问题的办法,期待那泛起的心事能隐入梦寐,到清明日祭亲时得以舒解。杜牧《清明》是借酒慰魂,秋山君此章是倚梦息绪,二者异曲同工,当赞一个!
唐诗中结句,由来讲究“放一句作散场”。即在第七句“必放一句”,以便作结。此句用反问词的不少,如杜甫的《画鹰》:“何当击凡鸟,毛血洒平芜!”秋山君与之不谋而合。“何当春梦稳”,春梦稳三字大力挽住了前六句之意,即所谓“合”也。“不日到清明”,阅至此读者当恍然大悟,原来绿生衰草,柳蕴輕絮,冷雨泠泠,残英藉地,夜半无句,更阑声怅,都是因为临近清明,所以入眼的一花一叶一草一絮,莫不稍稍变形失味减韵,所以才夙兴夜寐,嗟叹不已,可谓结得不露痕迹,耐品耐思。
通观全篇,一个难解之字也没有,一个难懂之典也没有,毫无雕琢、造作之处。且音节和谐,兴味隐跃,篇法自然,按顺序之常用手法,由景而情,由低而高,在高处又略呈迂迴旋环之势。因为你懂的,即使到了清明那日,诗人将万千思绪于松岗一吐之后,也只能获得暂时的解脱。因为此恨绵绵无绝期。所以“不日过清明\",这结句合得也极有分寸而不失度。全章不是一览无余,索然兴尽,而是余音悠长,值得如苏声般的初学格律者反复赏学。
6、4月2日  半饱斋山翁  清明笔会词作赏析【推精】
【清明笔会】词作赏析
《破阵子•清明回乡》
秋山闲草
燕子重来新筑,烟花一泻清明。陌上泥融流水碧,柳渡莺啼飞絮轻。春山云外横。
故土别时未老,相思梦里逢迎。庭院深深芳草信,小巷幽幽板石青。斜阳眷晚晴。
一、释义:
1、一泻:花儿开放朦胧状态。2、眷:眷恋。3、信:吐信。
二、赏析:
“燕子重来新筑,烟花一泻清明。”整句意思是说:清明时节,紫燕儿剪着春风来啦,它们在(我家)屋梁上新筑了一个窝。野外花儿竞相开放,朦朦胧胧,像笼罩一层彩雾。这样的景致怎不令人陶醉!起句笔调轻盈,词人一下就把读者带入了一个明丽的境地。
“陌上泥融流水碧,柳渡莺啼飞絮轻。”承句继续状景。词人从大处着眼(陌上),小处收笔(柳、莺、飞絮)。这一句词人写得很讲究:用“泥融”暗指天气暖和;用一“渡”字与“啼”、“飞”生气相竞,读后使人感觉春气勃发,欢愉之情孕育其中。自是高明之处。
“ 春山云外横。”上片结句由近及远:云朦胧,山横斜。充满诗情画意,韵味绵长。
“故土别时未老,相思梦里逢迎。”下片起句主人进入画面,意境开拓,想象无限。读者可以这样设想:(我)青年时代离别故土,一晃数十年过去,心中无时无刻不在思念生我养我的故乡,梦里啊我多少次 故里行,多少次与乡亲执手倾谈......情感充沛、缠绵。品读此句,令人遐想,令人心旌摇曳。
“ 庭院深深芳草信,小巷幽幽板石青。”这句应该是词人设想的故乡故居现在境况:家乡,我故居深深的庭院里,钻出了秘密的小草,寂寞地传递着春已来临的信息,通向我家门的那条小巷啊,应该还是铺满了石板,石板上泛着幽幽的青光。词人用设想去反衬,幽静景致的描摹读来使人心旷神怡,遐想联翩。赤子之情昭然若揭,分外感人。
斜阳眷晚晴。”结句结得隽远、深奥,无法言状,只可意会。或许是词人当时举目所及,抑或是词人内心的独白。它留给了读者想象空间。
此词上片摩景,皆是实写。用生花妙笔勾勒了一幅充满魅力的清明风光图;下片虚景,由词人回忆或设想进行,抒发了词人触景生情,对故乡、故人深深地怀念之情。上下两片虚实相济,了无痕迹。整首词画面清晰,用词精当,极具品味。
74月3日鉴评12  春燕【推精】
神州处处发春华,拔地高楼雨后花。归燕盘旋疑旧址,迟迟不入故人家。
8、4月3日  半饱斋山翁  清明笔会词作赏析【推精】
清明笔会词作赏析
破阵子•清明访友不值
       汪兴吾
轻拂摩堤弱柳,巧牵扑面游丝。绿染江淮无限美,紫贯乾坤万象慈。春风听子规。
难撵清明形迹,山门虚掩人迟。且向良辰赊美酒,管教精华入翰词。卿云吞玉蕤。
一、释义:
1、摩堤:柳丝垂于堤面来回拖动。2、贯:横贯。3、子规:杜鹃。
4、撵 :这里指消除。5、翰词:华美之词。6、卿云:祥和之云,也作“庆云”。7吞:笼罩。8、玉蕤:像玉一样精美的花儿。

二、赏析:
“轻拂摩堤弱柳,巧牵扑面游丝。”此句起笔状景,生动凝练。着一“柔”字,新柳轻盈之态跃于纸上。“游丝”极显新柳纤细、娇柔之质。“拂”、“牵”两字凸显出当时和风荡漾。
“绿染江淮无限美,紫贯乾坤万象慈。”绿韵蒸腾,紫气氤氲,的是良辰美景。读至此,不能不想起“春风又绿江南岸”。诗意涌动,诗情流淌之佳句。
“春风听子规。”子规:别名杜鹃,又名蜀魄、蜀魂、催归。传说亡国之君蜀帝杜宇魂魄所化。其鸣声凄切,常用来作凄婉的意象。此句暗示清明来临,面对依依杨柳,不觉怅惘袭人。此句反映了词人变化莫测的丰富情感世界。
“难撵清明形迹,山门虚掩人迟。”清明袭人,何哉?来自内心的情感的纠葛。至此山丘白幡飘荡时刻,多少亲人、多少故友已驾鹤西游;此情此景又激起词人心中多少涟漪?词人不愿沉浸于对逝者的悲意之中,所以词人要“撵”,一个撵字深刻展示了词人对清明那份深沉情感!怎么撵呢?去访友吧!可是词人来迟,主人家山门已掩(访友不值)。一个“迟”字蕴含词人多少期待和多少失落。
“且向良辰赊美酒,管教精华入翰词。”词人终于将清明从心头“撵走”,心情好转,山重水复,柳暗花明。词人面对良辰美景要独饮独酌,像“斗酒诗百篇”的诗仙李白那样咏出精美的诗章。此句大气豪放,耐品,极具韵味。从中看到了一个才华横溢的诗人形象。
卿云吞玉蕤。”结句稍觉与整首词有脱节之嫌。但瑕不掩瑜。
整首词明暗相济,明摩景,暗抒情。景致明丽,情韵生动。末句稍加打磨,便是传世之作。
94月3日疏桐飞絮  浣溪沙·莫道年华是首歌【试推】
莫道年华是首歌,金瓯碧月慢消磨,覆翻云雨历湍波。    笔底惊风时隐隐,荆中负杖且呵呵,斜阳敲碎又如何。
10、4月3日陈常健  怀弟篇【赵京战宽韵】(试推)
余幼有弟曰常春,次吾三岁。九岁时即与吾一般高,举止言行,毋出其右,邻里皆称我俩曰‘双胞胎’。聪明伶俐,活泼非常。不幸九岁溺水而亡。。。呜呼,死者己已,生者叹息。今又值清明节,唯将经年思,痛,哀,悼数语残篇,草选四首,寄之一瞥,以慰思念:

每逢佳节祭荒丘,斗转星移意惘惆。淡淡凉风侵肺腑,幽幽清气散云头。
思亲素尺凭谁寄?叹弟黄泉独自游。但愿英灵舒梦幻,相随明月度春秋。

隔绝人天十四秋,相思无处觅鸿邮。儿时我伴今谁伴?老大离愁袭别愁。
醒梦追真心早瘁,闻人唤弟泪先流。年年小酌荒丘上,一副骷髅怎食馐?

落拓江湖载酒回,清明时节喜同悲。相思昼夜情多少,瘦影饥寒梦去来。
地下骨枯棺寂寂,坟头春茂草堆堆。多将旧习年年记,他日重逢莫乱猜。

客里清明梦里煎,思亲二十七年前。临河汲水无高矮,共席分羹有后先。
死别憨颜何处再?生离恨海赖谁填?朝朝暮暮肝肠断,望断云霄幻化烟。
11、4月3日  梦冷月落时  清明笔会好词简评学习
月儿读词之清明笔会破阵子:
C001【清明笔会】破阵子·诀别
作者:风晚徐来
谁料清明时节,泰山西去黄泉。隔世欲倾千句话,此刻唯看一缕烟。疾呼已不还。
殡馆寒风凄地,墓园松啸连天。今往泉台寻战友,共赴蓬莱作羽仙。天涯听杜鹃。

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谁料清明时节,泰山西去黄泉。清明时节雨纷纷,清明时节本就易生感慨,何况亲人意外离世。起二句“谁料”切入,直奔主题,心中瞬间积无限之痛,积蓬郁之气,需发诸于笔端,情感之挚,情感之切,很能感染读者。隔世欲倾千句话,此刻唯看一缕烟。疾呼已不还。前高后低,提顿流转之间,情感更进一步宣泄,欲罢不能。换头从殡仪馆和墓园的周围环境入手,寓情于景,沉郁凄清的环境,映照悲伤痛苦的心情。今往泉台寻战友,共赴蓬莱作羽仙。天涯听杜鹃。这世间最远的距离绝对是生与死。活着的人纵有千言万语想诉说,逝去的人也无法倾听了,千回百转,只能许一个美好的愿望,希望他是去寻他的战友,去做了神仙。而读者读后唏嘘不已。
整首词,不试雕琢,用词平朴真挚,自然的记录一份逝去亲人的疼痛与哀思。
提点看法,炼字上尚有空间,比如黄泉,殡馆,墓园等过实,少了些许词味;换头两句太紧,没有拓展开。煞拍:天涯听杜鹃,是从实到虚,想结在虚处,这种安排是好的,但造句上指向不明,月儿以为此拍可以更加完善,会使整首词增色不少。
C002【清明笔会】破阵子•清明回乡
作者:秋山闲草
燕子重来新筑,烟花一泻清明。陌上泥融流水碧,柳渡莺啼飞絮轻。春山云外横。
故土别时未老,相思梦里逢迎。庭院深深芳草信,小巷幽幽板石青。斜阳眷晚晴。
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燕子重来新筑,烟花一泻清明。春天里燕子回巢时,作者也在此时回归故乡,烟花阵阵,正是清明时节。总起的形象有致;陌上泥融流水碧,柳渡莺啼飞絮轻。春山云外横。下一拍,细致的从陌上的泥土,碧水,新柳,啼莺,青山等等写来,轻柔清新。过片写当年离开时,离开后对故土的思念。以秋山兄的功力,感觉下片有提升空间。换头故土别时未老,我几读还是不能确定什么未老?相思梦里逢迎,也感觉比较凑。这样使得歇拍没有腾挪开。月儿是嫉妒羡慕秋山兄好词,瞎说兄莫怪。
C003【清明笔会】【词-破阵子】清明
作者:西涧舟横
晓雨纤纤若雾,海棠血泪纷纷。梁上呢喃双燕紫,河畔柔柔柳色新。人愁难出门。
晌雨通情晓意,暖阳初曜氲氤。车出城池闲怠慢,人恨途遥不近坟。斜阳断客魂。
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晓雨纤纤若雾,海棠血泪纷纷。从小雨滴在海棠花上,红花零落,血泪纷纷,承连的自如,具象贴切。常写词的都知道拈物象入词,一定要找到物象和所表达之情感之共性,从而引起读者之共鸣。由此可见作者起二句构思精巧。如能在造句上精致些,能对上,应该更好看。梁上呢喃双燕紫,河畔柔柔柳色新。人愁难出门。歇拍二句写的清新生动,可惜没有对上,稍减韵致;而上结太过随意,结句如能结的余味足些更好。换头意思是有了,雨字重,也感造句刻意了些,少了些从容,尾结,很是喜欢,有断鸿声里,立尽斜阳之妙。
整首词雨中海棠血泪定基调,词意清丽,词句流畅,词境开合有致,尾结余韵悠长。然对句不工,小令惜字,应尽力避免重字,稍作打磨,会更好看。
12、4月4日  安全东  丙申春节还乡杂记(五首)【推精】

轮蹄千里任驱驰,岁暮还家一展眉。到眼青山如故我,打窗红日要新诗。
城乡错彩画何似,故旧情怀梦已痴。老大翻成梁上燕,年来年去种相思。

村中独步漫追寻,岁腊寒凝一径深。绿树无名栖鹳鹤,青苔有脚上云林。
向山野火风成篆,映水新楼日耀金。囊昔玩童须发白,十年留守到而今。

泥炉薪爨暖融融,且置村醅对老翁。闲话本家儿女子,非关世运马牛风。
衰年高兴怜身健,满脸春光射酒红。寂寞山村不眠夜,二三星火辨云中。

乡村公路任弯环,家在苍松翠柏间。隔岸岚烟沉野水,避人鸟雀叫空山。
小楼设馔春开瓮,大雪封门客斗闲。连日走亲兼访友,但将歪帽护酡颜。

非吾三宿恋空桑,四面青围是故乡。几度笙歌归小院,十分欢喜出新房。
山开淑气春先动,客醉深杯夜未央。节后家家重挂锁,打工人去太匆忙。
13、4月4日  半饱斋山翁  草根老叟先生之【清明笔会】《破阵子 清明时节》赏析【推精】
草根老叟先生之【清明笔会】《破阵子 清明时节》赏析
破阵子 清明时节
草根老叟
北陌清风细细,南阡凄雨纷纷。桃水花飞无语去,柳笛莺啼不忍闻。长天有断云。
灵谷青松疏冷,袅烟绿草微熏。壶底可明空日影,碑上难磨岁月痕。黄昏欲寄魂。
一、释义:
1、北陌、南阡:(词人所处)北边的陌野,南边的郊外。两句互文,即郊野、郊外。2、桃水:桃花水。桃花开时涨水谓之桃花汛。3、断云:非实指,指望不到云的尽头。4、袅烟:烟雾盘绕状。
二、赏析
“北陌清风细细,南阡凄雨纷纷。”微风从北边吹来,郊外细雨霏霏,(我此刻的心情啊是那样的沉郁)。首句满含诗意。“雨”前着一“凄”字,凸显词人此刻心情低沉,不言己而寓于物,委婉之笔,实是词人高明之处。
“桃水花飞无语去,柳笛莺啼不忍闻。”已到桃花汛了,桃花儿花开花落,暗自无语;柳笛声儿的凄然、莺儿的婉啭是那样恻人心扉,使人(我)不堪耳聆。此句词人暗指时光荏苒,景是人非。伤感、多愁。意韵就像清泉样流淌,读之使人抚胸喟叹。
长天有断云。”目尽天涯,唯有白云悠悠......隽远,韵味无穷,令人遐想。
上片写得太精彩了,山翁鹦鹉学舌,不禁要多说几句。首先从词风上说,极具婉约、清丽,读之恻人肺腑。其次文辞质朴,沉郁。其三情感真挚,到位,能牵动读者之心。其四,言尽而意未尽。
“灵谷青松疏冷,袅烟绿草微熏。”下片起笔词人转移视角,把目光移至山岗。为什么呢?那里或许长眠有他已故的父老乡亲(望尽天涯不见影)。不是吗?山谷有灵,青松疏朗而峻拔,瑞霭盘旋,绿草芬芳。
“壶底可明空日影,碑上难磨岁月痕。”此句词人再把视角近移,移至壶底(抑或酒杯)。酒已被我饮干,壶中(杯底)再不能映出日月倒影,可是,那石碑上的文字也经不起岁月的腐蚀,也已碑文模糊一片啊!情感极致沉郁,令人恻隐。
黄昏欲寄魂。”黄昏来临,四顾茫然,(我)有多少肺腑之言要(对已逝的亲朋故友)讲。此句词人把情感发泄之极致,令人心旌颤动。
整首词极致婉约而又意境朦胧。手法相当老道。从词人的遣词、构景、达意来说都居典范。读后有一种欲罢不能的感觉。
14、4月4日  苏声岗上墟头欲断魂 ——“清明笔会”五律佳联赏析之一【推精】
唐宋名家,高作万千,但传诵于人口的,却多为诗中某一二联,如“感时花溅泪,恨别鸟惊心”;“海内存知己,天涯若比邻”;“会当凌绝顶,一览众山小”等等。
诗论家常云,炼句不如炼意。但立意一旦敲定,炼句便自应跟上,倘能以奇句夺目,自当事半功倍,使艺术感染力大增。
此次笔会,悼念亡故亲人之作,在五律中占相当大的比例,且佳联迭出,特撷取一、二,试作浅析,以求证于方家、诗友。
(按序排列,不分先后。)
佳联之一:“俏也花难赏,哀哉鸟未通”。出自L007适生先生的《清明祭祖》:
岁岁清明节,临坟祭祖宗。插标能挂梦?烧纸欲驱穷。
俏也花难赏,哀哉鸟未通。寸心何以寄?唯有鞠三躬!
此联为颈联。前二联写临坟祭祖,插标烧纸,起句叙事,承句设问,颈联转为述评,并全置上文于不顾,不作正面回答,而径作无声之太息。犹如横枝斜出,另辟一境,手法极其娴熟。
“俏也花难赏”。清明时节,本来桃李争艳,可立于亲人坟前,孰还能有赏花之心?毋庸贅言,花俏难赏,难就难在此际心寒意凉。诗人巧妙地在“花”后置一“难”字,在“花”前置一“俏”字,“俏”后再缀
“也”字,这极寻常的几个字,组合在一起,犹如“做冷欺花,将烟围柳”,使凄迷之意迭生,使悼亡之境顿出,收到了1十1>2的效果,令人击节赞赏。
哀哉鳥未通”。岂独花俏难赏,更哀音讯不通。江淹《别赋》云,“黯然销魂者,唯别而已矣!”生离,已让人“黯然销魂”,但尚有魚雁传书,如李义山那样,期待“蓬山此去无多路,青鳥殷勤为探看”。可死别呢?阳鳥难达阴界,其音讯,“天翼”难以传呼,岂不“哀哉”!
一个“哀”字,已让人望文生悲,后再置一“哉”字,真有悲声坠地,
然作响之感,使哀痛之情倍增。
此联妙就妙在诗人只用寻常字,而偏能轻轻巧巧地写出人间至凄至戚之大痛大哀。特别是引“也”、“哉”两个虚词入诗,愈使笔势飘逸,确是难得。两句之韵,直追杜工部之“感时花溅泪,恨别鳥惊心”。杜写的是生离,适生君咏的是死别,倘PK一下,也是各有其致,令人过目难忘呢!
佳联之二:“相逢唯有梦,离别不堪时。”出自L008陈常健先生的《清明记事》:
独向荒丘上,盈盈酒一卮。相逢唯有梦,离别不堪时。
扫墓来偏早,思亲去教迟。茫茫千万意,人鬼奈何之!
此联为颔联。清金圣叹先生在总结唐诗笔法时,曾云:唐人写诗,“空起,则承之以实;实起,则承之必以空。”陈先生深谙此道。其《清明记事》,首联陈述诗人独向荒丘酹酒,祭奠亲人,为实起;颔联直承上文,描述这一特定场景中诗人的特定心绪与情怀,即承之以“空”。
“相逢唯有梦”,五个字高度慨括出古今中外亿万人悼亡时的共同心境和心声。此时此际,亲人撒手尘寰那一铭刻于人心府的场景,难免会在眼前交相浮现。于是,“离别不堪时”,直如不假思索,便脱口而出,渾如天成。且以“相逢”对“离别”,以“唯有”对“不堪”,以那“时”对今“梦\",十分工稳,极其流畅,堪称严律。全联富有抑扬顿挫的音韵之美,须闭目后仰自吟,方能细细品出其隽永之味……
这一联,看似空灵,却又力透纸背。妙就妙在它与起句的衔接,极其自然,同时又直叩结句,在结构上有承上启下、缝合传递的作用,使结
“茫茫千万意,人鬼奈何之”的亘古浩叹,合得更有基础,将这“千万意”推向了更加深广旷远之境,不失为大家手笔!
佳联之三:“岂必伤千古,随宜寄一丘。”出自L014云窗倦客君的《清明》:
青山骋远眸,雁影望中收。岂必伤千古,随宜寄一丘。
烟残辋川树,云隐大江流。长路几回看,野花坟上头。
此联亦为颔联。金圣叹先生又云,唐人“起如写景,则承之必急叙意,叙意以销我景也。”云窗君斯作与此法尽合。首联写诗人清明时节于郊野目骋青山,眸入雁影,为景语。颔联“岂必伤千古,随宜寄一丘”,则急叙意以承之。
不是仲春吗?起句何不用春山,而用青山?这正见诗人之匠心。因为青山,不同于春山。春山,山自青;可青山,意多元。青山处处埋忠骨,就是青山的诸多内涵之一。“随宜寄一丘”,与“青山骋远眸”,一起一承,可谓无缝对接,彰显了被诗友雅赞之为由唐宋直接穿越而来的云窗君的才情。
此联还妙在因果关系上略呈倒置之势。由于逝者“随宜寄一丘”,已经安息,那么在世的亲友当不必再为之常戚戚,“伤千古”。但诗人宕开一笔,先说“岂必伤千古”,再说“随宜寄一丘”,在句式上更显摇曳多姿,引人入胜。
读此联,还会令人油然联想到陶渊明的《挽歌》,“死去何所道,托体同山阿。”二者远隔千秋,遥相呼应,十分豁达地表述了诗人对生死的看法。这应是全诗的主旨所在。
通观起承转合全篇四联,另三联皆为景语,独颔联为评述语。这个布局,犹如万绿丛中一点红,犹如晨昏钟撞一响,凸显了诗的立意,收到了振聋发聩之效。
15、4月5日   半饱斋山翁  云窗倦客先生【清明笔会】之《破阵子·清明墟上》赏析【推精】
云窗倦客先生【清明笔会】之《破阵子·清明墟上》赏析
破阵子·清明墟上
云窗倦客
柳弄春风十万,云堆闲绪三千。又是可怜堤上路,白塔河流来眼前。子胥村外滩。
没向野花深处,迟回荒草之间。最是小儿墟上问,何事疏林传杜鹃。今年又去年。
一、释义:
1、弄:指柳枝在春风中轻盈地摆动。2、堆:翻卷。3、闲绪:指春云悠闲。4、没:淹没。5、墟:废墟、荒地。这里指郊外。6、疏林:稀疏之林,也可以说是树叶稀疏,因为树叶始换。
二、赏析:
“柳弄春风十万,云堆闲绪三千。”春风摇曳着缕缕柳丝,天空中春云任意舒卷,形态万千。起笔文辞隽远,情韵生动。词人把视野开拓于天地之间,景致旷达,画面引人入胜。
“又是可怜堤上路,白塔河流来眼前。”本应是“白塔河流来眼前,又是可怜堤上路”。这里词人有意前后倒置,形成笔锋陡转之势,一是为了煽情,二是引出主题。着一“可怜”,由景入情,词风凸显婉约。
子胥村外滩。”结句交代词人最后所处位置——外滩,村之外滩。
上片由景入情,景为主,情为次。词风渐入婉约。
“没向野花深处,迟回荒草之间。”下片起笔词人继续状景,把行踪锁定于自身所处环境——外滩景物之中,扣题(墟上清明之景),饱含浓浓的情感:“我”彷徨 (没向)于外滩野花丛中,流连(迟回)于青野绿草之间(我在寻觅逝去的踪迹)。“没向”、“迟回”极状词人此时沉郁寡欢情态。词人巧用野花、荒草来营造一种幽凉、凄美意境。读之使人有一种花得凄迷、绿得伤心之感。极显柔婉之美。
“最是小儿墟上问,何事疏林传杜鹃。”“小儿”打破沉寂,“杜鹃”复加沉郁,突出主题——清明:突然,冒出一个孩儿迎着我问:“先生:疏林里的杜鹃为什么叫得那么凄楚啊?”词人不言己因清明惆怅百转,而虚设小儿提问,把愁思寓及杜鹃声中,技法尤显曲婉、老道。
“今年又去年。”结句紧承上句而来,蕴藉,构思精巧。此句大有旧时清明今又到,偏偏不见旧时人之失落与怅惘;大有“人生代代无穷已,江月年年望相似”之感喟!
此词上片摩景为主,寓情于中。下片着眼一点,渲染景物,抒情为主;虚设一问,彰显清明情思。章法婉曲,思路清晰;开阖有度,结构紧凑。文辞清丽、婉灵是本词另一特色。
16、4月6日   龙沙快雪  禅山野棠赋【推精】
禅山苍苍,五湖茫茫,阳春淑景,唯有甘棠。禅山旖旎兮,尽显灵秀之趣;五湖笼烟兮,独闻雪态冷香。春风得意,先向梨枝凝霰;甘棠柔情,总承玉露滋颜。香魂醉蝶,痴情旧地寻梦;雨容乱莺,妙舞新蕊咏歌。情人谷留遗恨,相思鸟总惹离侣泪;棠梨沟著爱篇,伉俪魂常入彩鸾笺。万树叠玉兮,清艳无染;千里探花兮,骚客有诗。登高俯仰兮,艳阳之朗照;绕树回环兮,淡妆之轻盈。尙存农舍原始,点缀绣岭画;还养牛羊悠闲,慢嚼半坡草。远眺马岭,遐思当年烽烟事;俯观天坝,近赏眼前钓翁乐。八仙有寄兮,山林常醉酒;四季得暇兮,风月总关情。家山苍莽兮,物华天宝;彩笔浥露兮,大块文章。年年赏棠兮,总有新意;岁岁相聚兮,依旧浓情。
诗曰:每到甘棠吐蕊时,劝君观赏勿来迟。此花胜过洛阳卉,清艳无尘入雅诗。
注:禅山、五湖,皆来安县长山古名称。
17、4月7日   草庐樵客  临江仙《九~~十四部》:春天的那些事【推精】
第九部》春居
毎觉心清消永日,田园梦隔南柯。几间农舍傍烟萝。青春穿柳线,紫燕任飞梭。
坐看流云堪见性,半帘花影婆娑。书香一卷慢吟哦。高山依旧在,流水已成歌。
《第十部》梨花
看比原来相见日,风华淡了些些。春情高谢旧枝丫。行歌还有梦,濯水更无暇。
不信浮生都落拓,任凭大浪淘沙。芬芳一路向天涯。时光留白处,依旧好烟霞。
《第十一部》春行
一握春风成倩笑,乡村邂逅春行。柳烟时渡数声莺,泥香粘脚重,山色过桥平。
流水澜翻心底事,诗笺漫叠心情。个中滋味不消停。落花轻似梦,梦影似曾经。
《第十二部》春事
自笑青山云外客,春来曲径通幽。断鸿孤影为谁愁?三千文字里,一片梦无休。
弹指梅花香未落,清风吹皱眉头。十年心事下帘钩。可怜知己少,白雪最难求。
《第十三部》春兰
碧叶参差清胜骨,幽香独抱层林。一枝淡雅倩谁簪?高风原有意,吹入九歌吟。
自信丹青承露彩,任它世事千寻。红尘十步有知音。名怡君子佩,雪漫楚王琴。
《第十四部》春归
别后春风重把酒,柳阴自在垂帘。三杯两盏已成酣。落花声细细,飞燕雨渐渐。
廿载芳华弹指过,小桥流水江南。归来相笑旧青衫。冰心终不悔,留与作清谈。
18、4月7日  草根老叟  蝶恋花 旗袍情结
盈步婀娜姿百媚。淡笑嫣然,别有仙风味。罗袂生香倾国粹,桃花燃色撩人醉。    纤手摘云飘影美。占尽春芳,情煮相思沸。七夕牵牛银汉水,今朝邀月嫦娥魅。
19、4月7日  苏声  岗上墟头欲断魂 ——“清明笔会\"五律佳联赏析之二【推精】
佳联之四:“随风移滑趾,冷野怅吟魂”。出自尧墨子先生的《清明梅塢祭扫》:
着雨沾泥软,迂回梅坞村。随风移滑趾,冷野怅吟魂。
岭上思亲梦,碑前垂泪痕。焚香难表意,奠酒祭慈恩。
此联为颔联。妙在与首联“着雨沾泥软,迂回梅坞村”语意接近,自然衔接,“承”“起”而续,但又不是对起句的简单重复,而是起句的延续、深化。两句之间的意味可互为佐征。
此联更难能可贵的是,其手法与唐人尽合,十分严谨,可为初学律诗者作范例收藏。
金圣叹先生在总结唐人颔联下笔手法时称,“若上文发笔意在起句,则三四可尽承起句。若发笔意在次句,则可尽承次句。若发笔起句次句尽有意,则三四必须双承之。
“双承之者,或是顺承,或是逆承。顺则三承一,四承二;逆则三反先承二,四乃徐承一也”。

让我们来校验一下。“着雨沾泥软,迂回梅塢村”,发笔应属于起句次句尽有意,三四则须双承之:因为“着雨沾泥软”,所以“随风移滑趾”,三承一;因为“迂回梅塢村”,人在郭外,所以“冷野怅吟魂”,四承二,属于顺承。可谓亦步亦趋,毫发不差。
岂止笔法,连遣字用词,也尽得唐致。金圣叹先生称,“三四不比五六,此是一诗正面,措语最要新鲜......最要委婉”;“作新鲜语切忌韶稚”,“作委婉语切忌弛散”。
让我们再来校验一下。“随风移滑趾,冷野怅吟魂”,诗人将生物学上的一个专有名词“滑趾”,引入诗中,真可谓十分“新鲜”,极其生动形象贴切,令人难以替換,非生造词头,无半点“韶稚”之感。一个“移”字、一个“怅”字,意象纷呈,而又符合唐人“委婉”的要求,并毫无“弛散”之感。可谓严依唐韵,尽守经典,当赞一个!
尧君此联,还让人油然联想到《红楼梦》第76回,林黛玉和史湘云,中秋之夜在凹晶馆联句,受到鹤飞掠水的启发,史脱口吟出“寒塘渡鹤影”,才女林黛玉思索良久,吟出“冷月葬诗魂”(有的版本作“冷月葬花魂”)。林史二人吟于贾府命运处于逆转下滑的大观园中,而尧君吟于冒雨祭祖的梅坞之畔,倘PK一下,尧君此联,也未必处于下风呢!
杜牧的《清明》,一句“路上行人欲断魂”流传至今。可谁能说清,这“欲断魂”之行人,该是啥个模样?尧君此联给出了具体生动、维妙维肖的意象:就是那样“随风移滑趾”,一踏一滑地向前迂回挪步;就是那样“冷野怅吟魂”,怅然若失、魂不守舍地对着旷野冷风。
吟魂,吟者之魂。诗人真的灵魂出窍了吗?非也!尧诗中的“魂”,和杜诗中的“魂”,应都是极力形容那种极其強烈、深隐潜藏、轻不外露的心结、心绪,诸如相爱相思、怅惘失意、暗愁遗恨、诀别大哀等等。题为祭扫,这怅而欲断之魂,当然只能解作诗人于雨中迂回,去梅塢祭扫时,涌起的万千茫然思绪,良多愁结悲慨和哀沉入骨之痛。颔联连同首联,情景交融,一气呵成,感染力极強。该诗被“江淮”版诗友推为精华之作,此联以奇句夺目,当功不可没!
不过,需要特别指出的是,拙文所引用之金圣叹先生总结出来的唐人唐诗笔法,不像律诗应押韵、中二联应对仗、应戒孤平戒三连尾那样,要求诗家恪守。但只要您有意或无意间做到了,那一缕若有若无的唐韵,便自会在您的作品中摇曳起来。
现在,请有耐心读拙文至此的诗友,一起再浏览一下尧诗的前二联:
着雨沾泥软,迂回梅坞村。
随风移滑趾,冷野怅吟魂。
是不是有一种厚重典雅的味道呢?
这就是所谓唐风吗?当然,这只能意会,而难以言传。
当然,这还要靠各人的悟性。
您感觉到了吗?
20、4月8日  戴铁杵律师网  海棠花好更宜诗(七十书怀 七律叠韵诗8首)【推精】
对酒当歌击壤章
(一)
十载寒窗读汉唐,而今早已一庄荒。争来名利惭蜗角,留得诗书饱蠹肠。
守拙应难谙世事,疗贫原不在文章。暮年幸我身犹健,强自歌吟学楚狂。
(二)
升平上古溯虞唐,历劫今嗟一代荒。充耳郑声销士气,烛天秦火断人肠。
扬骚岂乏生花笔,对酒当歌击壤章。恃宠任她妃子贵,谪仙故态本清狂。
岂由天命定沉升
(一)
悬弧无意喻冈陵,贾岛诗成瘦似僧。乐道不甘攀大贾,洁身庶可告良朋。
恃才人竞登金榜,忧国吾思履薄冰。今世尽多唯物者,岂由天命定沉升?
(二)
亦似相如病茂陵,飘然云水苦吟僧。恨怜才未逢知己,迟复书常慢旧朋。
幸有儿孙能跨灶,笑输公子戏调冰。个人得失浑闲事,万里神州日正升。
海棠花好更宜诗
(一)
休因春去问黄鹂,人世桃源信有之。八秩髯翁晨舞剑,几家荷院晚评棋。
无边畎亩层层玉,如此江山处处诗。赤县即今多圣手,拿云敢折月中枝。

(二)
自把蜗庐号听鹂,家传鼓吹敢忘之。怀人常坐连宵雨,留客何妨竟日棋。
翠茗香浓兼当酒,海棠花好更宜诗。闲来偶泼淋漓墨,不画夭桃画竹枝。
教子休沾不义钱
(一)
短墙围院但齐肩,松翠花明别有天。晚对荧屏童稚笑,晨操刀俎老妻贤。
延年原少长生药,教子休沾不义钱。喜听邻翁夸岁稔,身逢盛世即神仙。
(二)
负山信有铁为肩,漫说精诚感上天。发轫原宜开步阔,兴邦端赖任才贤。
半生笑我常千虑,一试看人获万钱。奴隶自应能救世,何须海上觅神仙。
21、4月8日  半饱斋山翁  陈壮之先生【清明笔会】之词《破阵子·清明山行》赏析【推精】
破阵子·清明山行
陈壮之
雨滴花心溅泪,风卷柳黛含颦。缱绻追思常湿眼,嘹唳啼声偏触人。忧凄不忍闻。
荒径幽深疏冷,青烟缭绕微熏。燕过苍冥留片影,脚踏鸿泥掩旧痕,几回共享春。
一、释义:
1、颦:指的是皱眉,如一颦一笑、东施效颦。2、缱绻:1牢结,不离散。2形容感情深厚、缠绵。3、追思:回忆。4、嘹唳:形容声音响亮而凄清。南朝齐谢朓《从戎曲》:“嘹唳清笳转,萧条边马烦”、宋梅尧臣《范饶州夫人挽词》之:“江边有孤鹤,嘹唳独伤神。” 5、苍冥:苍天。北周庚信《贺平邺都表》:“然后命东西,诏苍冥。”、文天祥《正气歌》“于人曰浩然,沛乎塞苍冥。” 6、鸿泥:鸿鸟在雪地上留下的爪印。比喻往事的痕迹。《随园诗话》卷十清蒲柳愚诗:“谁能鹤发六千里,来证鸿泥五十秋。
二、赏析:

雨滴花心溅泪,风卷柳黛含颦。”雨儿打在花心上水珠飞溅,那是花儿流出的伤心泪水;风儿簌簌,把嫩绿的柳叶儿卷到一堆,那是柳枝儿愁眉紧蹙。词人开笔以物喻人,委婉的揭示词人多愁的内心世界。读之如品“路上行人欲断魂”!首句不但摩景寄情,而且构成了一副工稳的对联。其中一“溅”一“含”,意象生动、画面清丽。实乃委婉、含蓄之笔。
缱绻追思常湿眼,嘹呖啼声偏触人。”(我默默行走在山中)追思以往的岁月,(多少亲朋音容长逝;多少往事已成云烟。)回忆起来是那样令人缠绵、悱恻,不知不觉泪眼朦胧。可是这时山中子规却偏偏叫个不停,那清凄的鸣声又是那样揪心,更撩起(我)不绝如缕的愁思。
忧凄不忍闻。”(子规)那幽怨凄惨之声真是令人(我)不忍去听。
荒径幽深疏冷,青烟缭绕微熏。”下片起笔文辞清婉,情感沉郁:长着稀疏野草的蜿蜒小径一直深入山中,山上显得萧疏、清冷。(扫墓人焚烧冥钱燃起的)缕缕青烟在山岭幽壑之上盘旋缭绕,空气里夹杂着些许淡淡的烛香。此句凸显词人伤景悲怀。
燕过苍冥留片影,脚踏鸿泥掩旧痕。”春来秋往,燕鸣雁唳。它们在浩渺的苍冥中留下的只形片影瞬间被新痕掩盖得无影无踪,就像大浪淘沙。此句揭示了世界万事万物发展的规律。蕴藉高远,文采焕然,读之令人回味。
几回共享春。”人生如梦,真如沧海一粟;抑或朝生暮死之蜉蝣:(人生)能够享受多少回这美丽的春光啊!人生苦短之情跃于纸上!
这是一首清明兴怀之作。寓寄词人景是人非之感。全词摩景、抒情相互交织。景为情用,情随景移。文辞清丽雅致,情调婉约忧伤;章法缠绵、意旨幽怨、技法曲婉老道。堪与唐风宋韵媲美。
22、4月8日  青琴  【清明笔会】七绝·回乡偶见(推精)
青青麦地小村东,几树新桃篱畔红。老舍耄翁移暖日,时闻黄犬吠春风。
23、4月8日  雲牕倦客  【七绝·依韵陆老及诸师友《贺宣城女子诗词学会成立》】(推精)
日暖百花酬造物,爰陵新绽一枝春。诗情更信江南好,我寄江南语意真。
24、4月9日  半饱斋山翁  鉴评12先生【清明笔会]之《破阵子·清明时节见闻》赏析(推精)
《破阵子·清明时节见闻》
鉴评12
九曲黄河冰破,杏花雨渡江南。油菜花铺金满地,采蜜蜂儿昼夜酣。今春精彩添。

发展航船再启,神州遍地扬帆。万众创新驱动急,反腐号吹阵阵严。弄潮在浪尖。

一、释义:
1、杏花雨:1清明时节所降之雨,时值杏花盛开,故称之。2特指春雨。宋韩淲《桃源忆故人》“杏花雨里东风峭,不比寻常开了。”2、酣:舒畅痛快。3、弄潮:在潮头搏浪嬉戏。宋苏辙《竞渡》:“父老不知招屈恨,少年争做弄潮游。”现在借指敢于冒险,有进取精神的人。4、浪尖:风头浪尖,喻改革前沿。
二、赏析:
九曲黄河冰破,杏花雨渡江南。”黄河饰“九曲”,从纵度和险象上说明黄河流经面积之广袤及河床复杂。“渡江南”,渡过江南,即(杏花雨)到黄河之北。这句的意思是:黄河冰已融化,大地解冻。黄河南北春雨蒙蒙。此句大气,气韵生动,具有高屋建瓴之势。联系到下片句读,此句还暗喻政治清明,改革蔚然兴起之局面。此是远望之景(大局)。
油菜花铺金满地,采蜜蜂儿昼夜酣。”油菜花儿开了,遍地金黄,蜜蜂儿忙碌起来了,晨出晚归忙着采花粉。此句表面写蜂,实则讴歌勤劳的人民意气风发的精神面貌。物象极具代表性。
今春精彩添。”此句乏了一点,比之前面稍觉逊色了一点。。
“发展航船再启,神州遍地扬帆。”下片起笔笔锋陡转,新开意境:(祖国)再启发展航程,处处扬帆竞发。转得自然,与上片衔接无痕,昂扬向上,意境开阔。读之令人精神振奋。

万众创新驱动急,反腐号吹阵阵严。”此句从实处讴歌了“再启”、“杨帆”:创新和反腐。
弄潮在浪尖。”结句佳,蕴藉,有 深度,升华了主题。
此词以清明见闻为经纬,词人通过几组具体物象的描摹,热情讴歌了蒸蒸日上的祖国和奋发向上的人民。是作者清明倾情力作,词人一反清明幽婉之词风,新开清明昂扬、激奋之词风,读后有一种耳目一新、令人振奋之精气。实是词坛少有的佳作。此词另一个特点是词句畅晓,结构严谨。
25、4月10日  烂漫山花何处有 ——“清明笔会”五律佳联赏析之三【推精】
清明,是我们汉族仅次于春节、中秋的重要节日之一,除寒食、祭扫的风俗之外,家人团聚、休假游赏,也是不可或缺的内容,于是,“春城无处不飞花”、“千里莺啼绿映红”之类描写清明景致的诗章,便应运而生。笔会五律作品中,也景语纷呈,佳联迭出,特撷其一,试作浅析,请方家、诗友教正。
佳联之五:“云来枝愈重,蝶去蕊方轻”。出自L005秋山闲草先生的《清明前赴来安赏罗顶棠梨花得律》:
醉心罗顶秀,相约至来城。沃谷千堆雪,春山一径明。
云来枝愈重,蝶去蕊方轻。野路回幽处,时闻杜宇声。
此联为颈联。首联写应约去罗顶赏秀,点明背景、缘由;承联看幽谷堆雪,穿山径明,为眺望。此联如慢镜头般,由远視切換为特写,由视觉转为感觉,印证了金圣叹先生总结出的唐人笔法,“至五六始多感矣”(《与后堂庄严法师及旃檀安庠二师》),“始发亮音”(《于女房窗上》)。
云来枝愈重,蝶去蕊方轻”。这“重”、“轻”二字,可能首先会抓住阅者的眼球。罗顶之上,千树万树棠梨花迎春绽放,如一夜积起千堆万堆香雪,綴满枝头,那纤纤柔条,似弱不胜支;远处移来片片游云,迭于香雪堆上,平添了份量,枝条愈显嬝娜无依,不堪负重。蝴蝶翩翩,振翅于蕊上,轻轻紧吻,待其悠然飞去那一刹那间,花瓣微颤,如释重负,而更显轻盈……真是美不胜收呵!
这一“重”一“轻”,确是用得恰到好处。其韵味可直追杜甫《月夜》诗“香雾云鬟湿,清晖玉臂寒”之一“湿”一“寒”。杜工部此联,也为颈联,也非景语,而为感悟语。
还可以联想到毛公《长征》诗之“金沙水拍云崖暖,大渡桥横铁索寒”之一“暖”一“寒”。
注意,毛公此联也为颈联。暖、寒,与重、轻、湿一样,都为诗人感悟之语,而非景语。可见毛公也恪守诗“至五六始多感矣”,“始发亮音”之法。这当非巧合,只能证明毛公博览群书,深谙唐人手笔,而自生唐韵。
那么,这一“重”一“轻”,岂不堪称“诗眼”?我的回答是:非也!我们千万千万不能一读而过,忽略掉“重”字之前所置的“愈”字,和“轻”字之前所置的“方”字这两个副词。
如何将罗顶那一片秀色描摹入味?诗人思之再三后,似乎把丰富多彩的自然景象,都删芟一净,而终于提炼出“云来枝愈重”的“愈”字,和“蝶去蕊方轻”的“方”字,使境界全出,绮景顿现。可谓体物精准,抓住了最本质的东西,吟咏起来,当倍感意趣无穷,活色生香,真切如画,达到了如苏轼所云,“味摩诘之诗,诗中有画”的意境。
由于在这两处节骨眼上,炼得这两个副词,一下子便使全联如游龙飞动。而这“愈”字“方”字即为龙晴,即为全诗之“诗眼”和更为出彩之处。如无此二字,那枝重蕊轻,便失去了张力和韵味。
对此一管之见,也许有人并不赞同。那么,让我们翻开唐诗,看能否找到与之契合的“案例”。
让人最容易联想到的,应是王籍先生那个千古名句,“蝉噪林逾静,鳥鳴山更幽\"。全诗为:
艅艎何泛泛,空水共悠悠。阴霞生远岫,阳景逐回流。
蝉噪林逾静,鸟鸣山更幽。此地动归念,长年悲倦游。
注意:此句亦为颈联,为金圣叹先生诗“至五六始多感矣”又增加了一个例证。
林本寂静,一方静林,唯听蝉噪,逾显其静;山本深幽,一座幽山,时添鳥鳴,更增其幽。试闭目吟咏一下,全句重音,会很自然地落在“逾\"字上、“更”字上,使林静山幽之神韵,很自然地随“逾\"、“更”二字逸出。所以斯诗之“诗眼”,只在“逾\"字处、“更”字处,而非静、幽。
秋山君此联,与王籍先生那联,手法完全相同,堪与之媲美,愈咀嚼愈入味,令人过目难忘!
26、4月10日  半饱斋山翁  长山正德先生【清明诗会】之《破阵子.棠梨诗会有寄》赏析【试推】
破阵子.《棠梨诗会》有寄
长山正德
且喜棠梨诗会,恰逢艳日清明。约得仙家千客至,踏尽长山一岭平。雪飞看落英。
暂把三杯举敬,权当万里相迎。牵手依依诚意重,离别匆匆去雁轻。天涯寄语声。
一、释义:

1、雪飞:像雪花一样纷飞。2、落英:《辞海》上有两种截然相反的解释:一个是落花,左思《蜀都赋》:“落英飘摇”;一个是初开的花,《楚辞、离骚》:“夕食秋菊之落英”。3、权当:且当做。
二、赏析:
且喜棠梨诗会,恰逢艳日清明。”起笔点题,直抒心意。清明这天,风和日丽。棠梨诗社恰逢这天隆重召开诗词盛会(我真是万分高兴)。
约得仙家千客至,踏尽长山一岭平。”众多诗友欢聚一起,一边踏青赏春、叙述友谊,一边交流诗词创作经验、探讨诗词创作的繁荣。揭示诗词活动主要内容。“千客至”、“一岭平”这两个词充分反映出棠梨诗会的空前盛况。
雪飞看落英。 ”这句写赏春途中春花盛开之美景。
“暂把三杯举敬,权当万里相迎。”换片起笔用“举敬三杯”来彰显主人对来客(诗友)迎迓之忱。大有“桃花潭水深千尺”之韵味。

牵手依依诚意重,离别匆匆去雁轻。”“牵手依依”、“离别匆匆”凸显诗友之间友情至深。一“重”一“轻”互衬友谊之深。
天涯寄语声。”一片挚情,尽在此语中。结句隽远,余味悠长。
此词以清明诗友聚会踏青赏春 为题材,上片摩景叙事,下片状景抒情。真切反映出棠梨诗会之盛况和诗友之间的深厚友谊。词作文辞流畅,意韵高远,情感真挚。是一篇难得的清明笔会佳作。
27、4月11日  横山闲云  棠梨花赋(推精)
乌乎!二月飞雪,寒兮!千谷凝霜。一丛丛,朝天素面;一簇簇,粉嫩妍芳。或疏或密,娇容清丽;成堆成团,玉砌粉妆。淡若轻烟一色,密如毛雨清凉。棠梨花,淡雅而宁静,浅素又嫩白,妩媚溢清香。棠梨花,不如桃花之妖绕艳丽,却似碧玉之无瑕洁白,留住平凡之贞节琼芳。棠梨花,年复一年,生生不息,默默开花,悄悄结果,处处流光。
花开春来早,微雨燕成双。清明时节,绿柳摇曳,白絮飞扬。烟堆杨柳千山雪,雨洗棠梨一谷香。游人踏芳路,琼花裹银树;清风扑人面,紫燕入兰堂。早春一山雨,玉容自然妆。棠梨明月里,素娥舒袖长。纯洁,人人喜爱;浓郁,悠悠陶醉斗艳,处处芬芳。
诗曰:
清明时节雨,云谷几农家。嫩嫩黄金柳,茵茵绿草芽。
红桃难比美,碧玉总无瑕。寂寂疏烟路,春山尽白华。
28、4月11日 皖风  皖风新韵4首昨日偶得诗半句,且留今晚治失眠。【推精】
有寄方块字
诸君都是好英雄,看似相同亦不同。碧海潮头翻巨浪,青山顶上戏飞虹。
纵横犹胜五花马,吟唱堪如四季风;今日追随大家去,一蓑烟雨慰平生。
良方
歧途一入掉头难,只赚开心不赚钱。昨日偶得诗半句,且留今晚治失眠。
塞外曲
轻身足以度茫然,惯看春花秋月残。今向边关索佳句,尚知已负二十年。
春日作
常叹胸中墨水少,为求佳句起床早。前行路上遇春风,已把沟渠当草稿。
29、4月11日 风晚徐来 七律·贺宣城女子诗词学会成立(新韵)【推精】
东风昨入宛陵门,紫燕捎来四季春。道蕴翩翩惊小谢,易安袅袅羡尧臣。
清江水和女儿赋,玉镜波招雅士魂。谁道娇莺只鸣树,巾帼一唱史留痕。
30、4月11日 秋山闲草 七绝•牧童(二首)【推精】
其一
谁引浮云过百川,芦芽荡里笛声还。牧童头顶春花去,一骑斜阳红满天。
其二
挥鞭湿地野蹄香,一口春茵一口浆。不信流光曾失忆,当年我也放牛郎。
31、4月11日 半饱斋山翁  杜昌海先生{清明笔会}之《破阵子·清明祭祖》赏析【推精】
《破阵子·清明祭祖》
海霞木土|杜昌海
花果山前若梦,人间岁月难圆。唯有真情春意暖,无限相思秋日寒,阴阳只问天。

眼泪几乎成线,坟头一点生烟。碧落黄泉先辈去,漫道今朝话杜鹃,乾坤有识传。
一、释义:
1、花果山:花果山在江苏省连云巷市。这里应该是借指仙间。2、碧落黄泉 :碧落指天上、天界;黄泉指地下。天上和“上穷碧落下黄泉,两处茫茫皆不见。”地下,泛指宇宙的各个角落。唐白居易《长恨歌》:“上穷碧落下黄泉,两处茫茫皆不见。”3、乾坤:乾为天,坤为地。乾坤代表天地。4、识:记号、标识。
二、赏析:
花果山前若梦,人间岁月难圆。”从“清明祭祖”题目来看,“花果山”应该不是实指,而是代指天堂(祖先所在的天国)。“若梦”指祖先在天堂,人间千年而他们却像一场梦样过去了。这两句的意思是说(长逝的先人在)天堂千年若梦,而人间啊人们要想再与天国的亲人团聚那是永不可能(因对逝去的亲人彻骨思念显得一日难捱)。起笔两句反衬,凸显“一日不见如三秋兮”之感叹。情感真挚、缠绵。
唯有真情春意暖,无限相思秋日寒,”“真情”指仙逝的长辈对晚辈(词人)的挚爱之情。“相思”指(词人)对已逝长辈的思念之情。这两句是说:祖辈们永远的去了,(清明节里,我)追忆着他(她)们(给我的)那份挚爱,(每回忆起来)就觉得(那份爱)像春天般温暖;(伫立坟前,我永远再也见不到他们了)无限的思念之情喷涌而出,心神像三秋那样凄清,怀念之情梗咽于心。这个“寒”不是寒冷的“寒”意,而是心神凄清之意。
阴阳只问天。”如今(与已逝的亲人)阴阳两隔,(他们生活得还好吗?)只有问苍天了!深沉、悲婉,读之令人心碎。结句是上片情感的爆发和凝聚。
“眼泪几乎成线,坟头一点生烟。”下片起句描写(词人)祭祖实景:(我面对亲人们的坟墓)已泣不成声,眼泪流成了一条线样。(我虔诚地跪下为他们焚钱)纸钱燃烧的缕缕青烟和着我的哀思在上空盘旋,经久不散。情感忱挚,感人至深。

碧落黄泉先辈去,漫道今朝话杜鹃,”先辈们的灵魂已升到天国去了,一去不返。可是,我对他们的思念却日复一日,永无休止。以致每闻到杜鹃声啊都令我心碎!情感凄婉无以复加。
乾坤有识传。”虽然先辈们永远地去了,但他们的坟墓、墓碑还留存于世。(我要告诉我的子孙,让子孙们一代一代记住先辈,年年清明为他们扫墓。)结句凝练、但意蕴上较前稍逊一筹。
此词是词人清明祭祖的真情吐露。章法上悲婉、清凄。上片假设入题,情为入口。以追思为线索,把情感推至极致。下片紧承上片,直抒心意。结构上一脉相承。全词如诉如泣,凄婉动人。
32、4月12日 半饱斋山翁 高杰伟先生【清明笔会】之《破阵子·清明扫墓》赏析【推精】
破阵子·清明扫墓
高杰伟
几片桃红零落,千丝烟柳低垂。寒雨纷飞黄土地,平水横流故里堤。鹧鸪强忍悲。
荏苒十年如梦,依稀一刻如痴。泣血杜鹃魂欲断,洒泪坟茔声亦凄。风吹纸蝶飞。

一、释义:
1、鹧鸪:鹧鸪叫声嘶哑,听起来就像“行不得也哥哥”,它及容易勾起旅途艰险的联想和满腔的离愁别绪。因而鹧鸪也成了一种哀怨的象征。如李白:“宫女如花满春殿,只今唯有鹧鸪飞”;李商隐:“欲成西北望,又见鹧鸪飞”;苏轼:“沙上不闻鸿雁信竹间时听鹧鸪啼”;辛弃疾《菩萨蛮、书江西造口壁》“江晚正愁余,山深闻鹧鸪”。2、荏苒:1(时间)渐渐过去。常形容时光容易逝去。晋陶渊明《杂诗》之五:“荏苒岁月颓,此心稍已去”;唐韩愈:“旅程怕淹留,徂岁嗟荏苒”。2蹉跎,拖延时间。3、泣血杜鹃:又名子规。鸣声凄婉。传说是蜀国亡国之君杜宇所化。由于杜鹃哀啼声切,加上鸟嘴呈现红色,便形成了杜鹃泣血的传说。唐成彦雄:“杜鹃花与鸟,怨艳两何赊。疑是口中血,滴成枝上花。”4、作者自注:大理河古称平水。
二、赏析:

“几片桃红零落,千丝烟柳低垂。”桃花零落,柳丝低垂,词人起笔有意营造了一个肃穆忧戚意境,为清明祭作了厚重的铺垫。

寒雨纷飞黄土地,平水横流故里堤。”“寒雨”春寒之雨,清明来临,寒雨纷飞,清河横流。置身其景,莫不令人吟诵“清明时节雨纷纷......”承上而来,紧凑隽远。
鹧鸪强忍悲。”清明扫墓,本已我心忧戚,忽然鹧鸪声起,其声矣哀婉,更撩起我无限怅惘、愁思。上片结句得力,词人不直白自己如何如何悲痛、凄楚,而是用悲婉的鹧鸪声映衬内心无限的凄楚。手法极致委婉娴熟。
“荏苒十年如梦,依稀一刻如痴。”日月如梭,屈指十年,恍若梦境一般。但我无时无刻不忆念我逝去的亲人。一如“十年生死两茫茫,不思量,自难忘”!感情何等感铭肺腑!此句起笔紧承上片而来,意蕴连贯。

泣血杜鹃魂欲断,洒泪坟茔声亦凄。”此句词人进一步把感情深化,杜鹃“泣血 ”、“泪洒”坟茔,物象凄楚,文辞婉郁,加重了感染力。意蕴清凄荡胸,悲婉感人。
风吹纸蝶飞。”此时风起,坟上新挂的纸钱、白幡翻卷纷飞,多像我心中缠绵的怀思呀。结句用一纸蝶作结,更衬托出清明词人内心的凄凉,令人遐想联翩,既扣题又隽远。
此词脉络清晰,柔媚哀婉,情辞真切。不但成功的渲染了一个悲凉的清明,而且成功的刻画了“我”凄婉的内心世界。
33、4月12日 苏声  诗人踏遍那烟村 ——梧月清影君“清明笔会“之《踏青》赏析【推精】
清明郊游踏青,是历代诗人“偷闲学少年”的至乐。但把踏青全程描摹下来的诗章甚少,好不容易找了首宋人吳惟信的《苏堤清明即事》:
梨花风起正清明,游子寻春半出城。
日暮笙歌收拾去,万株杨柳属流莺。
游子半出城,日暮才归来,在外泡了一整天。可除“梨花”、“笙歌”外,便什么也未让读者再看到。(但不得不承认,这是首好诗,妙在只从侧面措意,写游人纵情笙歌时,流莺避趋;待日暮“游人去而禽鳥乐也”,又重为绿林的主人。)而其他诗章,踏青过程更多为蜻蜓点水,一笔带过,如“傍花随柳过前川”,如“无边光景一时新”,等等。因为从正面措意,颇有难度。
可梧月清影君知难而上,偏从正面措意写清明时节踏青,既为笔会增光添彩,也为诗友提供了一次赏学的机会:
“飞花馥上春,偕友踏新晨。柳陌含烟渺,桃溪浣影皴。
竹边穿羽燕,坡下走胶轮。更有人行早,提篮播种频。”
不像吳惟信先生那样写了“一整天”,梧月君只截取了“踏新晨”这个横剖面:早春二月清晨,花香浮动之际,诗人偕友而来。只见陌上柳带含烟,溪中桃影参差,竹边紫燕翻飞,坡下車轮滾滚,更有行人争早,田间播种耕耘……一派春意盎然、欣欣向荣的景象,次第展现在人眼前。诗人只就耳旁身边取景,却落笔出致,有着较高的审美价值。
首先抓住阅者眼球的,当为颔联、颈联“柳陌含烟渺,桃溪浣影皴。竹边穿羽燕,坡下走胶轮”,一步一景;转结句“更有人行早,提篮播种频”,再添一景,五种景观,彼此并列,勾勒出了不同意境。
境中,有柳烟、桃影、羽燕、膠轮、播种,突出了动态美;有陌上、溪头、竹边、坡下、田间,突出了静态美;为扩大画面的艺术纵深时空,又提炼出“馥”、“踏”、“含”、“浣”、“穿”、“走”、“行”、“提”、“播”等动词,八句九动词,句句折,笔笔易,移步换景,可谓句句灵动,突出了意趣美。全章笔力健,音节美,铿锵顿挫,读来满耳宫商,无一丝小家气、扭捏态。九个动词,字字掷地有声。其声未必皆金石,然迥异瓦缶。全诗如多幅条屏,共同组合成一卷极富立体感、层次分明、内涵多元的烟村上春图,使读者从有限的画面中,领略到了无穷无尽的景趣和情趣。
梧月君此瑶律,在手法上有一显著特点,即情景交融,落笔于景,而用心于情。
《姜斋诗话》云,“情中景,景中情”,情景“互藏其宅”;《文心雕龙》強调“为情而造文”。唐人十分重视为情而设景。《踏青》尽得其致,做到了以景托情,情溢之处,立意自明。
诗之立意,向来很抽象。写景诗之立意愈加抽象,如杜甫的《迟日江山丽》:
迟日江山丽,春风花草香。泥融飞燕子,沙暖睡鸳鸯。
全系景语,未露情絲,何谈立意?但罗大经先生称,“上二句见两间莫非生意,下二句见万物莫不适性”,全章寓有诗人的“真乐”,这便是该诗立意之所在。
再回过头来,赏梧月君此章:花馥春,柳含烟,燕穿林,膠轮走,人行早,手提篮,播种频,这一切都沐浴在早春新晨日光和煦之中,构成一幅明丽和谐的烟村春色图。除花柳争春溢彩外,羽燕的繁忙,蕴含着春天的另一番勃勃生机,而“走膠轮”与“播种频”,更令人不禁感到“这边风景独好”,于是,人勤春来早,奋蹄赶秋实的情致,便巧妙地借一幅幅新晨之景而溢出,使诗章增添了浓郁的现实生活气息,彰显出时代精神特征,达到了如王国维先生所说“一切景语皆情语也”之境界。
可见,梧月君并非信手随意写景,而是着意缘情布景,凡入诗之景,莫不显示出诗人的思想感情趋向,使诗歌抽象的立意外化、具体化、客观化,达到了思想性与艺术性的完美统一。
梧月君此瑶律之笔法,还特别妙在结句“更有人行早,提篮播种频”,嘎然而止,如截奔马,如截狂涛,起到了画龙点晴、妙合主旨的作用,充分表达了诗人的见解和主张,进一步抒发了吟者的思想感情。
姜夔云,“一篇全在结尾”。好结前人称之为“豹尾”。梧月君此诗之结法,人称之为“截流结”。一篇吟完,有如“万籁嘎然而止,万象漆然而灭”,诗意有了归宿,主旨得到表达,言虽止而意无穷,值得潜心吟咏揣摩,反复学习体会。
34、4月13日 梧月清影|阚新兰 次韵陆老【合肥赋——调寄沁园春】【推精】
桃馥花冲,霞映淝水,蜀岳寻修。看清风阁上,麟鸿飞度;逍遥津畔,绿意萦幽。科技新城,包公故里,漫抒豪情丹志求。回眸处,正芳菲尽览,喜漾眉头。    人文气息悠悠,任驹隙驰烟钟鼓楼。有擂台新秀,吟哦但续,诗坛老将,逸趣如流。薪火传承,精诚共勉,乐此春华盛境游。碧云外,恰千山韵满,唱响庐州!
35、4月13日 溪荫子  近来一组七言若干【推三首】
宁静渐无,心有戚戚
近郊村落尽清除,广厦连云起废墟。城市张开血盆口,森森直逼到吾庐。
鲁地大旱水库见底,有感
地欲生烟禾欲枯,农家泪眼已模糊。天河浩荡波千顷,肯降山东一点无?
儿子说小鱼会哭,答之
未必缸中有泪眸,青蛙井底亦优游。休嫌三尺乾坤小,一入江湖遍钓钩。
36、4月14日 半饱斋山翁  怡馨先生【清明笔会】之《破阵子·清明祭》赏析【推精】
破阵子·清明祭
怡馨
百感都随流水,挥之不去天伦。总是撒娇听笑斥:何日才能作大人? 融融骨肉亲。
细雨飞丝无数,杜鹃嘶血孤坟。痛念凄凉凉彻骨,烧纸焚香泪不禁,决堤任性奔!
一、释义:

1、百感:指种种感慨。南朝 梁江淹《别赋》:“是以行子断肠,百感凄恻。”宋梅尧臣《新霜感》:“一念百感生,欲问天苍。” 2、天伦:指父子、兄弟、夫妻等亲属关系。3、融融:亲密无间。4、决堤:大(洪)水冲垮堤(坝)。
二、赏析:
百感都随流水,挥之不去天伦。”人生中有多少纠结于心的感慨,随着时间的流失都会付之流水,烟消云散。但是那种父子、夫妻、兄弟姐妹之情恰恰相反,时间愈久,彼此之间思念之情愈深、愈浓。上片起句,看似平常,其实不然,原因是:其一用质朴无华的语言去写清明题材,更吻合清明情与景;其二词人把情感抑制,让读者自己慢慢去品味,然后引起共鸣。打个比方,它像一瓶陈酿老窖,会越品越出味。
总是撒娇听笑斥:何日才能作大人?”“撒娇”是自指,“笑斥”是指他或她(词人逝去的亲人)。“何日才能作大人”平淡得再不能平淡了,但是此句留给读者的想象空间却是无比之大;留给读者的亲情感却跃然纸上,触手可及。不装作、不矜持,是那样出自于心而涓涓流于笔端。质朴于直白,烫心于真情。这就是此句的特色。
融融骨肉亲。”上片结句是对上片的一个总结。其他都有改变的可能,但骨肉不分却无法改变。结句是对上片意蕴的一个提升。
细雨飞丝无数,杜鹃嘶血孤坟。”下片起句摩景,与上片一气呵成。“细雨飞丝”、“杜鹃嘶血”,文辞郁婉,景致清凄,烘托起浓浓的哀思。营造了一个令人悲伤的环境,由景渲情,加深了上片意境。
痛念凄凉凉彻骨,烧纸焚香泪不禁,”“痛”指“念”的程度之深,“凄凉”是因亲人的长逝,是因清明的凄景。“彻骨”极言景致与心情之凄凉;“泪不禁”,情不自禁泪水夺匡出,或是泪水长流,亦或是泪流满面。读者可以想象到:(词人)跪在坟前一边焚烧纸钱,一边泪水长流。其景矣凄凄,其情矣戚戚!相信读者读着读着也会情不自禁泪水潸潸......
“决堤任性奔!”此时,词人再也无法控制住情感了,泪水就像决堤之水夺匡涌流,此句既是下片的作结,又是情感爆发的及至,一种郁结于心的思念之情从心底喷发出来。

此词上、下片结构紧凑,意韵流畅。最大的特点是不作奇语、明白畅晓。词章行笔沉郁,文辞质朴,情感真挚。
37、4月15日 张纯道  辘轳体五首贺朱继明诗词研讨会召开【推精】
读朱继明《白鹿堂吟草》,援其《无题》之例,成辘轳体七律五章,兼贺先生诗词研讨会召开
                                             张纯道
(一)
谁赋细阳镗鞳钟,遥闻拔戟出群雄。高墙血泪惊人句,大块文章醒世风。
已付生涯和酒醉,合当荣辱共诗穷。若能卜得蓬山境,三径绿杨应相通。
注:(1)朱诗有“他生未卜此生休”五首,抒写生平感慨甚详。
(2)白居易:明月好同三径夜,绿杨宜作两家春。南史陆慧晓传:慧晓与张融并宅,其间有池,池上有二株杨柳。(何)点叹曰:“此池便是醴泉,此木便是交让。”
(二)
浩歌当哭动长空,谁赋细阳镗鞳钟。魑魅食人心自黑,文章憎命血应浓。
南冠尚有三餐饱,桑梓徒怜八分凶。二十七年还旧国,碧梧栖老一枝丰。
先生保外居家期间,每日劳动只得八个工分,年终竟须以老母棺木向生产队抵债。
(三)
人面桃花付断蓬,那堪回首昔时踪。天兴大野雷池浪,谁赋细阳镗鞳钟。
镜破三生留隐恨,诗成四卷铸奇峰。归来何必叹苏子,风雨难摧不老松。
(四)
归休元亮意从容,三径只为黎庶恭。瘦骨常敲诗律细,霜毫频掷墨香浓。
莫言枥下无良骥,谁赋细阳镗鞳钟。渡尽劫波惟一笑,静看鸡鼠泣寒蛩。
(五)
劫火红羊廿六冬,一经时雨便为龙。豪情破壁飞天宇,壮志扬帆诛逆兇。
铁石梅花无媚色,山川芳草更葱茏。栏杆拍遍层楼上,谁赋细阳镗鞳钟。
张凯帆老书赠朱先生题辞:“铁石梅花气概,山川香草风流。”
38、4月15日 桐城常青  蝶恋花·春夜感吟【推精】
蝶恋花·春夜感吟
皎皎中天开宝镜。夜色阑珊,香露沾衣冷。杜宇声声催梦醒,闲愁满地凭谁咏。    一曲瑶琴云外听。仿佛鸾吟,似在昆仑顶。我欲乘风追月影,银河飘渺蟾宫迥。
39、4月16日 秋山闲草  安徽省诗词学会【清明笔会】部分绝句作品赏析之四略谈诗词之意象
诗词中的意象,不外乎为“情意”服务,好比语言之成语,用得多了,便固定了他的指意,也就是俗成之意。诗词中像“杨柳”、“明月”、“东篱”、“孤雁”等关乎怅别、思乡、隐逸、感伤等意象不胜枚举。
绝句因其篇幅短,要构建或宏大或深邃或轻灵的背景、意境,精确传达诗家主旨,犹如在方寸中舞蹈,有时不得不引入一些意象。今人在写作时,有则化用,无则自举,意象可以为作品增添厚味。本次笔会,诗友们倾囊支持,绝句作品精彩纷呈,芹献之意象琳琅,不拘一格。
先看看这一首:
J103【清明笔会】七绝•回乡偶见
作者:青琴
青青麦地小村东,几树新桃篱畔红。老舍耄翁移暖日,时闻黄犬吠春风。
作品链接:http://bbs.zhsc.net/thread-4934698-1-1.html
这是一首并列式绝句,四句话,四幅图,各自独立又浑然一体,描写恬静怡和的乡村春景。这种体式的代表作当推杜甫的《绝句》:“两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪,门泊东吴万里船。
青青麦地小村东,几树新桃篱畔红。

起承写静态,由远及近,村景徐徐展开:小村的东边是青青的麦田,碧绿的绒毯一直铺到白云深处;矮矮的篱笆旁边,几树桃花尽情绽放,分外红艳。
老舍耄翁移暖日,时闻黄犬吠春风。
转结写动态,虚实相映:古村旧宅外,有位老翁卧在摇椅上,悠然晒着太阳;村外不时传来犬吠声,似乎在告诉人们春天来了……
作者通过“麦苗、桃花、太阳、黄犬”四个意象的叠加完成一幅瑰丽的春景图,色彩明丽,极具动感,而其中“暖日”的怡和,“吠春风”的情趣尤有可圈可点处:日是相对静止的,如何让他动起来,作者引入“移”字,画面立刻鲜活起来,想是费了不少功夫;春风是虚的,前面所描写的都是春风生发的,如何让笔意到此既戛然而止,又余味不绝,作者下了一个“吠”字,一下子让我想起“柴门闻犬吠,风雪夜归人”来,此处黄犬的吠声可以理解成“报喜”,而非“报警”,春风一过,万物祥和,原来黄犬是报告春的消息,收得妙不可言,这就是意象的效果。此结直逼“门泊东吴万里船”之意境和味道……
这种体式的绝句,不易上手,关键是收得妙不妙。我们读杜甫之《绝句》多关注其起承转结对得好,其实味道浓缩在结句:正是万里船归,才造就风情无限也……并列式绝句,我也写过几首,没有这般的妙结。青琴版这首,了了几笔,勾勒出怡和的乡村春景以及颐养天年般快乐慢生活,正是人们所期待的后城镇化之桃源生活,令人神往……
下面两首都是关于“杜鹃”的意象:
古人关于杜鹃(有花有鸟)之意象不少,以我浅薄的认识,“花放”一般表达“重生”之寄寓,“啼血”多指“悲情”和“怀咏”。
J072【清明笔会】七绝 扫墓
作者:王啸林
生前每盼我回家,纵守孤灯信未差。久别今闻来叩拜,春山催发杜鹃花。
作品链接:http://bbs.zhsc.net/thread-4922007-1-1.html
生前每盼我回家,纵守孤灯信未差。
起承追忆:你在生前总是盼着我回家,就算守到深夜,枯灯燃尽也没有失信。这是何等的情意,“孤灯”代表苍凉,代表守望,语浅意深,是一读即引发关注的那种意象。
久别今闻来叩拜,春山催发杜鹃花。
转结把思绪拉回现实,摹写眼前景,寄情于景:也许是知道我来祭拜吧,春风连夜催发,让杜鹃红透青山。作者赋予“杜鹃”深厚的情意,为引出这一意象,作者下了一个“闻”字,或可说春山,或可说杜鹃,也可理解成九泉之人,诗人笔下,万物皆知情知性。作者以深沉的意象表达对先人的哀思和企盼,有寄寓先人重生之意。“杜鹃啼血,万山红遍”,不能不感谢古人在意象方面为我们留下的丰厚遗存。
J075【清明笔会】七绝•祭华夏烈士
作者:江南草1
肩担国难志如松,取义当时雾色浓。正是英灵魂不散,南冈岁岁血花封。

作品链接:http://bbs.zhsc.net/thread-4923490-1-1.html
肩担国难志如松,取义当时雾色浓。
这首结构与王啸林版仿佛,不过作者起承句引入“松”和“雾”的意象,松之坚韧和雾之迷惘,很切合时情与人物:烈士们当年身赴国难,救民族于水火,意志如万年青松坚不可摧;要知道他们处在茫茫雾霭之中,举步是多么艰辛。作者饱含深情,笔意沉雄丰满,构境自如,赞誉得体。
正是英灵魂不散,南冈岁岁血花封。
“正”,作者转结处领起一个肯定语辞,铿锵有力:看那南冈上一簇簇嫣红的杜鹃,不正是先烈们泣血的英魂么?“血花”,杜鹃红也,作者用眼前的实景实像表达对先烈的敬仰,对历史的感喟,对侵略者的无比愤恨,提醒国民勿忘历史。联想多少国民到邻国疯抢马桶盖,倾囊东渡为赏樱花,此结确实收到一语惊人的效果。
意象并非神秘之物,有时也可自设,达到情意相生的目的。看看这一首:
J099【清明笔会】七绝•清明父亲坟前吟
作者:半饱斋山翁
又是清明泪雨涔,坟前赤子不堪吟。家门虽有遗风在,石砚再无馥墨临。
作品链接:http://bbs.zhsc.net/thread-4929634-1-1.html
又是清明泪雨涔,坟前赤子不堪吟。
又到一年清明节,那漫天飞洒的雨丝一如我思亲的眼泪;久跪坟前的我怎忍心吟诵祭奠的诗篇?起承中规中矩,“吟”字留下余味,为下文埋下伏笔。
家门虽有遗风在,石砚再无馥墨临。
转结采用转折句式,推出“石砚”这一意象,笔墨纸砚是中华五千年文化的意象,作者用在此处,传递出“斯物犹存,人在何方”之喟叹:我生于书香门第,您的谆谆教诲犹在耳边回响;然而,您书桌上那方敦厚的石砚台,却再也见不到主人来磨墨了。“石砚”“馥墨”成了父亲儒雅不失严厉的形象化身。此绝自然真纯,朴实含蕴,尤其转结之意象,离情别绪,尽显笔端,是一首叫人读之泣泪之作!
读诗是学习的手段,评诗,更是一种再构,是与原作者的亲切交流,或许无法尊重原意,但评诗确是汲取营养的最佳途径。也许水平有限,歪评如有谬处,还望原作者和方家不吝指教。
40、4月18日 梧月清影|阚新兰  四期散曲作业【双调•沉醉东风】两支【试推】
一、【双调•沉醉东风】春游琅琊
闲挑个风轻日暖,漫赊些画美歌欢。留影幽竹前,织梦欧梅畔。    待松云思绪飞抟。款步琅琊丽景观,心儿醉、春光溢满。
二、【双调•沉醉东风】乡村遇骤雨有思
惊雷电天边倒泻,怅雨帘窗外横斜。几多烟霭沉,十里狂风拽。    水湄前、青麦千叠,可与他侬对抗耶?但期盼、风停镜澈。
41、4月18日 盘古斩  沁园春.英雄本色【推精】
沧海浮舟,立马昆仑,心旷气豪。看云霞似锦,团团溢彩;江山如画,处处呈娇。虎踞龙盘,鹰飞鱼跃,欲把宏图一笔描。弹长剑,显英雄本色,志比天高。    杜康美酒香飘,聚挚友、持杯把月邀。论长城万里,烽烟滚滚;黄河千载,激浪滔滔。古往今来,纵观历史,无数将军血染袍。敌若犯,引男儿痛击,斩缺金刀。
42、4月18日 龙沙快雪  鹤顶格·题诗友网名(八首)【推精】
山水悟道
山崖绝壁挂虬松,水發清溪繞幾重。悟透禪宗玄妙理,道家規戒瞭然胸。
蘭舟夜雨
蘭風入室拂衣香,舟蕩平湖碧水滄。夜月蟾宮聞桂子,雨蕉韻脆讀華章。
梧月清影
梧桐滴翠染斜陽,月色朦朧照畫廊。清麗辭章抒雅興,影姿映燭伴書香。
長山正德
長懷濟世佛心慈,山野嘯吟絶妙詩。正値芳華桃李艷,德高為範眾家知。
風晚徐來
風雅詩才翰墨香,晚霞散綺日曛黃。徐圖大業舒鵬翼,來往從容浩宇翔。
雲窗倦客
雲遮霧障女神峰,窗對幽簧傲雪松。倦鳳棲梧明月夜,客船不發水流淙。
秋山閑草
秋風放鶴上雲霄,山色斑斕正采樵。閑逸詩情吟落葉,草衰菊盛碧空遼。
龍沙快雪
龍驤虎步是豪雄,沙場操戈赤膽忠。快意人生抒壯志,雪疆縱轡\氣如虹。
43、4月19日 安全东  春日平昌驷马水乡见闻(五首)【试推】

吟屐徐行恣展眉,水光山色两由之。新田园并新农舍,正是春风入画时。

杨柳风高掌上轻,水边沙路丽人行。冲锋艇子疾如电,剪取长河一镜明。

背枕青山紫气凝,农家别墅起恢弘。为言身在神仙境,二十年前梦不曾。

生在水乡何识愁,农家女子亦风流。人前绾戴柳条帽,旋遣新词作导游。

白木长鑱奈若何,耕山日月苦中过。如今改卖旅游品,笑谓年来赚太多。
44、4月20日 王啸林  七律·续叶嘉莹先生锦句步张福有会长原玉【推精】
春风又到海棠时,相约群贤岂敢迟。竞放清芬酬雅客,俱怀逸兴赋雄诗。
霞笺今续嘉吟句,御笔曾题福字碑。盛世昌明思李杜,冰心一片几人知?
45、4月21日 信园春晓  【五律 】“我有一瓢酒”之跟风八咏(合集)【推精】
http://bbs.zhsc.net/thread-4957669-1-1.html
(二)五律·我有一张琴/信园春晓
我有一张琴,临风指上吟。弦清流水韵,调古弄梅音。
醉意酬明月,幽怀寄碧岑。长歌弹不尽,足慰故人心。
(三)五律·我有一盘棋/信园春晓
我有一盘棋,围城每若痴。枰间三两手,胸上万千师。
黑白轻拈落,阴阳暗转移。玄机谁可解,浅笑任由之。
(四)五律·我有一行书/信园春晓
我有一行书,临摹意自如。清风吹墨案,明月照梅居。
柳骨知奇劲,颜筋见秀舒。灯前勤把笔,又至二更初。
(八)五律·我有一杯茶/信园春晓
我有一杯茶,明前自老家。香含天柱露,色染皖河霞。
细品临禅境,闲分对月华。人生多少味,只此最清嘉。
46、4月21日 春晓飞花  临屏拙步笑石吟长原玉:鹧鸪天•天水湖边【推精】
沧海桑田知岁移,山光水色映疏枝。云闲乍起天高处,日暖初斜楼顶时。
花解语,鸟翻飞。留连忘返送余晖。诗心裁剪七八句,尚未推敲不忍归。
47、4月21日 苏声  【七律】奇台一万泉【推精】
都说玉帝藏飞地,就在奇台一万泉。水碧花鲜芳草绿,山环坡缓牧包圆。
羊游旷野云移影,马卧平莎人仰天。莫道此间投足慢,八方来客半游仙。
一万泉,位于新疆建设兵团农六师中心团场以南、天山万泉峰下,国家4A级景区。
48、4月23日 高杰伟  七绝·春暮【推精】
幽婉莺声叹落红,枝头含蕴不相同。夕阳无奈三春暮,十里长堤系晚风。
49、4月23日 悬壶轩  口占和韵 黄贻裳先生佳作有感【推精】
归时却见等相忘,五彩乘风袅袅长。紫陌飞尘帆杳杳,白云仲达树苍苍。
不能檐燕傍芳友,空解迁莺入学堂。日暮春秋人共老,佳祥似觉过浔阳。
-----早晨安庆市诗词学会群口占速成
50、4月24日 秋山闲草  五绝•与苏声、兰舟同游巢湖一组(其六)【推精】
雨后松风碧,云笺一望舒。沧波衔宝塔,信笔向天书。
51、4月24日 风晚徐来  七律·贺汪长才先生《振风飞絮》首发式【推精】
曾喜谜踪寻旧章,又闻国色溢清香。振风塔下长才在,飞絮花中健笔藏。
疑是七贤吟桂阁,莫非三李赋华堂。我今手捧新书卷,不觉悠然入盛唐。
注:汪长才先生在此之前,已经出版了两本专著《长才谜踪》、《清平斋诗谜集》。
52、4月24日 南国英子  赏评花香一扇风《蝶恋花.春风》
蝶恋花春风
扇底风来花解意,虎啸龙吟,弱水三千起。月落春江情已沸,几回人在浮沉里。
一点孤心开壮丽,日上青峰,鹤立收云气。刺破长空英拔萃,高怀万古同天地。
——花香一扇风
南国英子赏析:
一首诗词作品之所以能打动人心,关键在于作品的境界。静安《人间词话》的中心论题就是“境界说”,这是王国维美学思想的核心内容。他标举“境界”,高屋建瓴地抓住了艺术最重要的特征。他强调诗人的情感、意趣和创造性思维在艺术创作过程中所起的决定作用,并指出“意象鲜明、情景交融、情境相谐的境界才具有最大的艺术感染力”。他认为:“有境界则自成高格,自有名句。宋之词所以独绝在于此”。花香这首《蝶恋花》亦是在词的境界上做足了文章,读来荡气回肠,感同身受,倍受感染。
“风”乃无形无色之物,难于捕捉,其意蕴更是丰富,想要表现其特点和内在的意蕴并非易事。这首词却能处处紧扣“春风”,通过其他物象与变化表现春风,借物抒怀,将自我的情怀完全融合在春风这一意象之中。春风带来的新气象和自身的感悟与豪气全都流露在每一字句里,随着春风的旋律跌宕起伏,“小我”升华“大我”的境界如旭日东升,浩气凌然,气脉顺畅无比,扣人心弦。
上片起拍直接入题,花解春风之意,风来花开,最是有情有义,确是“春风吹开了花心,花香了一扇风”啊!春风与百花可谓知音,此拟人手法形象入化。春风过处,万千变化,变化之大如虎啸山林,龙吟海底,可谓天翻地覆!“虎啸龙吟”将春风带来的大气象烘托了出来,诗语磅礴大气。春风如虎啸龙吟般,掀起三千弱水,激起浩荡春潮,看那月落春江,已是情怀炽热,不由得联想翩翩:几回人在浮沉里?实是道法自然也!春江波澜起伏不定,本无算数,谁主浮沉?此结拍蕴理深刻,并埋下伏笔。
过片句宕开一笔,由外而内。可以说,但凡有志人士,往往是一个孤独者,其内心总有旁人无法理解的思想,但这种内在的精神与信仰足以支撑他冲破重重阻挠,义无反顾地去完成自己的梦想,谱写绚丽的篇章。一点孤心有谁知?许是春风知我意,诗人笔下的春风最是善解人意,更是他的知己!这令人舒心惬意的春风力破阴霾,大挥妙笔丹青,开出壮丽诗篇。看那日上青峰,光芒万丈,照亮前方,不由让人心旌荡漾,豪情满怀。光明,已经占据了山顶,原来的云霭似被擒拿高手一袖回收,再也不见踪迹。“鹤立收云气”之妙句油然从开阔的胸襟迸发出来,是何等高昂的气势!云气散,旭日升,刺破长空,群英益加挺拔,视野更空阔!站在高处,心纳天地,自然与天地同在,不由生发“高怀万古同天地。”之万股豪情,境界高扬,最是感染人心!至此,作者的精神气象已是呼之欲出了,一个自信的命运主宰者的形象跃然纸上,并且照应了上片所设下的伏笔——几回人在浮沉里。毋庸置疑,“我”主浮沉,“我”的命运“我”做主!“我”的地盘“我”做主!
整首词物我相融,结构严谨,诗语流畅,一气呵成。春风浩荡,势不可挡——他吹遍山野,山花烂漫;他造访山林,虎啸龙吟;他吻遍春涧,弱水泠泠;他掀起春潮,情感炽热......这浩荡的春风更是让“我”意气风发,努力奋进,欲与山峰试比高,从容如鹤傲长空,高怀天地万古情。品之亦如春风拂面,清新爽意,更有一股无穷的力量漫溢全身。最可称道的是作者在写法上的两大亮点:
一、境界高格,情怀高雅。
王国维在《人间词话》中提到:境非独谓景物也。喜怒哀乐,亦人心中之一境界。故能写真景物,真感情者,谓之有境界。否则谓之无境界。“有境界”,就不仅要有“情”和“景”两种艺术成分,而且要有一种充满活力的生命意识(真性情),把两者完美和谐地熔铸为一体,从而进入到有意向性的总体性情境,渐次升华,达到生命自由的诗意凝聚。这就是“真景物”与“真感情”共同构成的境界。花香这首词不仅时时处处表现无形无色的春风,更是借春风表达自己真实的感受,将自我的情怀恰如其分地融入到春风这一物象之中。作者以景寓情,基本上都在写景,却无时不刻将自身的感受融入景中,使笔下景物焕发出无限的生命张力,正是赏景悟情,染上情感色彩的春风更是富有灵性与活力,达到了“意境两忘,物我一体”的境界。在此,春风即“我”,“我”即春风,把逼真传神的写景和真切诚挚的抒情有机地统一起来,巧借春风抒发了一腔豪情与高怀,器宇轩昂,格调高雅,真高境界也!
二、炼字奇崛,形象生动。
作者善于锤炼字眼,尤其是动词的锤炼。 诗词是由一些意象按照一定的艺术构思组合而成的,而真正能构成鲜明的化美为媚的意象的词,主要是表动态的具象动词,因为名词在诗词中往往只是一个被陈述的对象,它本身没有表述性,而能给作主语的名词以生动的形态的,主要就是常常充当谓语的动词,这样,具象动词的提炼,就成了中国古典诗歌炼字的主要内容,离开了炼动词,炼字艺术就会黯然失色。试看花香这首词在锤炼动词上的妙处所在:
上片起拍的“解”以拟人化的手法赋予花之性情,形象蕴情。都说花能解语,她最先感受到春风的情意,巧妙地将春风带出,且不露痕迹,给人遐想;“啸”与“吟”使画面更加生动,彰显气象;“起”让人感受到春风过处,弱水已然体会到春风的爱意,泠泠作响,潺潺而动,一派生机悄然来临;“落”与“沸”更是撩人心扉,月落春江,尽展一幅春江花月夜的美景,不由让人情感沸腾。这一连串的动词,流畅自然,毫无滞涩之感,春风带来的气象亦因这些动词的使用令人怦然心动。
下片动词的使用亦是十分巧妙。“开”、“上”、“收”“刺破”“拔”“同”等一连串动词的使用,不仅将诗人的情感贯穿起来,画面感强,更具有很强的穿透力和表现力,真正地起到了表情达意的作用。“开”壮丽景象,视觉何其开阔,红日冉冉上升,越上峰顶,那是一种豪迈!日“上”了青峰,原先缭绕峰头的云气不战而退,“收”字尽显从容气度。云气消退,日光万丈,直刺苍穹,此“刺”字彰显力度,有着势不可挡的力量,那是初升太阳的力量,是新生的力量!春风扫去了重重雾霭,红日有了驰骋的天地,“英拔萃”势在必然!是拔萃之英才,自然有着万古之高怀,心怀天地,与天地同在,此结中的“同”看似平常,实则奇崛,那是一种与自然完全的融合,天地即我,我即天地,一腔豪情随着红日喷薄而出。读罢,一个有着远大抱负的形象如在眼前,极具立体感。
清代戏剧家李渔说:“琢句炼字,虽贵新奇,亦须新而妥,奇而确。妥与确总不越一‘理’字。”花香这首词中动词的使用,不仅抓住了景物的特征,而且很好地表达了作者的情感,且在情理之中,创造了意境的和谐美,给人以想象的空间。
53、4月26日 朱子无用  七绝 三月雨【推精】
清明已罢雨涟涟,毕竟人间三月天。漱玉梨花千滴泪,如烟柳絮白云边。
54、4月26日 尧墨子  咏巢湖渔家(次韵和苏声、秋山闲草君)【推精】
蜿蜒青黛接天涯,四面晴光柳隐家。风定无波鱼皱浪,日沉有影月抛纱。
满舱笑语相传酒,三盏酣时乱画虾。诗志已磨添作趣,独钟雅境荡心花。
55、4月26日 皖北人家|储昭时  学诗戏吟【推精】
附庸风雅事,也作浩歌行。一字吟难稳,终宵梦不成。
依稀新韵得,转又旧词生。欲获江淹笔,闻鸡破晓鸣。
56、4月26日 汪兴吾  西江月·上海街上【推精】
才把清晨捱过,还愁白日绵长。娘亲痛楚未裁量,更怕夜深无状。    大市名医难约,馆中光景凄凉。街头处处落芬芳,都是伤心气象。
57、4月27日 梦里玉华亭  《河渎神·乡思》四首——拙步新兰姐姐《河渎神·春日偶得》四首【推精】
一:
倚案久凝眸,深巷飘雨添愁。亭山惜别梦悠悠,笺湿双泪争流。    从此只为家乡客,过往不堪回忆。云底那畴青麦,都销缥缈寒笛。
二:
竹坞掩塘陵,池水间闻褷翎。试传心语与君听,飘萍无寄伤情。    烟锁村落时晴雨,油菜葱茏千亩。寻遍亲今何处?碑前徒起愁缕。
三:
春染绿溪晴,山峦层叠波横。桑枝子上白云倾,几多心事伶仃。    可怜华发欺岁月,莫教心湖澄澈。谁调兰舟一叶?锦书犹在花折。
四:
旭日拨云开,径里晓妆新裁。蝶儿三两逐芳阶,燕影时绕窗台。    如瀑紫藤垂帘蔓,湖上鸣禽流啭。写得春留团扇,一番情寄书柬。
58、4月28日 适生  神游巢湖再续三佳句-拙步胡公、伟哥原玉【推1、2两首】
拙步1-
湖水皆为酒,骚人胆气舒。文峰如笔在,好写万言书。
拙步2-
春水一湖千载鳴,不平知否为苍生?扁舟出没烟波里,辛苦年年要远征。
拙步3-
一日神游好几回,夜来春梦出重帏。胡诌未必无佳句,万里湖天任我飞。
59、4月29日 东郭松涛|郑贤永  观印象清远图片展(那村,那围,那寨)【推精】
一:
何处青山觅那村,梦回唐宋客牵魂。星霜物换承千载,依旧乡风古朴存。
二:
岁月悠然见那围,清风几度入柴扉。古村石板留传说,落日平畴牧笛归。
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朝霞炫丽笼青川,梓里风光梦里旋。幸有民心存古朴,历经百载说云烟。

来源: 2016年4月份安徽省诗词学会版块精华帖汇集
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