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第四届“诗词中国”开赛啦!《诗词中国》丛刊最新版 诗词大会训练题库
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[诗话] 文森老师讲《蝶恋花》(节选)

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发表于 2018-11-7 18:36:30 | 显示全部楼层 |阅读模式
蝶恋花 (唐·冯延巳) 
六曲阑干偎碧树,杨柳风轻,展尽黄金缕。谁把钿筝移玉柱,穿帘海燕双飞去。
满眼游丝兼落絮,红杏开时,一霎清明雨。浓醉觉来莺乱语,惊残好梦无寻处。

蝶恋花 (宋·柳永)  
伫倚危楼风细细。望极春愁,黯黯生天际。草色烟光残照里。无言谁会凭阑意。
拟把疏狂图一醉。对酒当歌,强乐还无味。衣带渐宽终不悔。为伊消得人憔悴。

蝶恋花 (宋·晏几道)  
欲减罗衣寒未去,不卷珠帘,人在深深处。残杏枝头花几许,啼红正恨清明雨。
尽日沉香烟一缕,宿酒醒迟,恼破春情绪。远信还因归燕误,小屏风上西江路。

转调蝶恋花/蝶恋花 (宋·沈蔚)  
渐近朱门香夹道。一片笙歌,依约楼台杪。野色和烟满芳草。溪光曲曲山回抱。
物华不逐人间老。日日春风,在处花枝好。莫恨云深路难到。刘郎可惜归来早。

《蝶恋花》一调除在起调毕曲上的要求之外,一般小令注重对“点”的细节描写,所以小令大部分採用“图底”结构者为多。
a.《蝶恋花》结构上从创调至今很少发生变化,在上片须确立“表意之象”的“点-具象”,如冯延巳词是“风轻”;柳永词是:“春愁”;
晏几道词是“恨”;沈蔚词是“笙歌”。下片是对这个“具象-点”深层次的展开与描述,五字句一般是主题与心象的合一,最后两句是落想;
b.落想最好能迫题出境,使心象有境外之致,如柳永词:“衣带渐宽终不悔,为伊消得人憔悴”就将主题与心象给予了提升,使“不断追求”这个意象得到形象性理解。当然如
沈蔚词
:“在处花枝好。莫恨云深路难到,刘郎可惜归来早”虽未将主题与心象,借落想向境外迫题而出,但也将实词“具象──笙歌”作了更深一个层次的描述,以达到曲折三致意的抒情目的。
c.从《钦定词谱》和《碎金词谱》所举例词看,上片:如柳词是由“点──图-春愁”向“面──底-残照”逐渐展开视角。然后,下片在“残照”的大背景下,再将“点”作细节描述,一句:“衣带渐宽终不悔”就将“残照”之下的“春愁”写到内心深处;如
晏几道词是由“面──底-春寒”向“点──图-恨”逐渐收窄视角。然后,下片在“春寒”的大背景下,再将“点”作细节描述,一句:“飞燕又将春信误”便将“春寒”之中的“愁恨”写到了极致。
d.上下片结束句均是流水句或者流水对。此调笔法重在运用“比喻性思维”如
沈蔚词
:“野色和烟满芳草,溪光曲曲山回抱”;“莫恨云深路难到,刘郎可惜归来早”都是对表意之象“笙歌”和主题“在处花枝好”的形象比喻。
来源: 文森老师讲《蝶恋花》(节选)
追求诗意的人生
发表于 2018-11-12 21:41:05 | 显示全部楼层
红叶风干哀漫路,仰首无言,犹似孤寒树。不忍归人良久伫,深深呼吸平思绪。
好在余年相伴处,知足成行,愉悦阳光顾。醉隐逍遥仙客旅,皑皑雪后新春雨。
追求诗意的人生
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