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[文论] 诗评诗话(陆续添加中)

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发表于 2011-7-23 17:25:44 | 显示全部楼层 |阅读模式
本帖最后由 楚筠子 于 2012-10-1 11:58 编辑 <br /><br />诗评诗话  山寨诗客

一、为诗者,通顺流畅为笫一要义。舍此而求其它,则本末倒置,如瓮中水,瓶中花,终成不了大器。
二、不求与古人合而自然合,不求与古人异而自然异,能臻此境,真诗家也。
三、诗贵出新,乃出新意之谓也,非出新词之谓也。
四、常有以典入诗者,无儒雅之气,有生吞之嫌,读之如骨鲠喉。昔柳亚子常以典入诗,颇多诟病。亚子之学养,今人能与比肩乎?彼且如此,吾辈何必步其后尘
五、姜白石曰:“吟咏性情,如印印泥。”意即写诗,须如实地描写吟咏对象,真实地表达诗人感情。诚哉,斯言!时下诗人,多有矫柔造作、卖乖弄巧者,与印印泥相去甚远矣!
六、诗之结,如衣之锁边。边不锁,则衣服开;结不安,则诗架散。
七、为诗之要,立意要深远,下笔要轻便。深远非深奥,乃言外有言,诗外有诗之谓也;轻便非随便,乃落字准确,表意清晰之谓也。
八、意尽辞不尽,下乘;辞意俱尽,中乘;辞尽意不尽,上乘;辞意俱不尽,乃上上乘。
九、清人张问陶《论诗》曰:“跃跃诗情在眼前,聚如风雨散如烟。敢为常语谈何易,百炼工纯始自然。”诗出自然,乃见真功,古往今来莫如是,余信其言。
十、某诗友每游一地,常以即兴之作示人,以显捷才,然未有一篇成器之作。偶读清人袁枚《遣兴》:“爱好由来下笔难,一诗千改始心安。阿婆还是初笄女,头未梳成不许看。”袁枚乃清代著名诗人,有“乾隆三大家” 之称。彼且如此,吾辈欲与之一较高低乎?
十一、凡习诗者,须读写并重。读能生智,熟能生巧。智不生,巧从何来?今人习诗,重写不重读,大谬矣!
十二、新意不可强为,或偶得一二佳句,便欲急就成章,而余句多有不协,难成佳构。不如且止,养锐以待新意,长事构思,或可成一佳篇。
十三、即席赋诗,乃诗人雅兴,然非饱学之士不可为。出口成章,古人有几?章回小说所记,多为后人杜撰,不可信。余尝闻今人有拈韵即席赋诗者,语多凑合,乏善可陈。风雅未出其间,平庸反见其外,何苦哉!
十四、俗词入诗,以“老干体” 为甚,诸如“天翻地复”、“龙腾虎跃”、“龙飞凤舞”、“继往开来”…… 等等不一而足,实不可取。草创无佳词,一时以俗词入诗作垫脚砖尚可,后应力避。苏东坡作《聚远楼》诗:“云山烟水苦难亲,野草闲花各自春。赖有高楼能聚远,一时收拾与闲人”。 其中“云山烟水”, 原作“青山绿水”, 乃俗词耳,遂改之,东坡知病也。今人以大量俗词入诗而不知病,事堪忧矣!
十五、余读今人之作,不甚注重立题,多有长而累赘,短而无当,语不通,意不明者。题失之精当,犹人戴歪毡,先损三分形象。宋人辛久房曰:“立题乃诗家切要,贵在卓绝清新,言简而意足,句之所到,题必尽之,中无失节,外无余语”。 余信其言,今人不可不察。
十六、《唐才子传》载白居易诗不尚艰难。每成篇,必令其家老妪读之,能解则录。今人作诗,反其道而行之,多有滥用典故,自造生词者,余读之尚不明白,何况老妪乎!自视高深,实则浅薄矣!
十七、作诗弄巧,古亦有之,今人尤甚,皆不知此乃诗之大病也。宋人陈师道所谓“宁拙勿巧,宁朴勿华,宁粗勿弱,宁僻勿俗” 之语,乃箴言耳,余笃信不疑。
十八、大腕者,某一领域之巨头也;大家者,某一领域之巨匠也。大腕常有,大家并不常有。中国吟坛如此,网络吟坛尤如此。惟遗憾者,时人不尽知,诗人不自知。

楚风读诗词三帖  严瑞林

吴江夜泊
客宿吴江上,随波夜泛舟。
蓝天明月照,碧水路灯浮。
鱼网千丝挂,银河万里流。
家山何处是?玉笛几声悠。


这是一首古韵悠扬的五律,如果不是“路灯”提醒,读后不知诗人是今人。首联直接切题,起的平顺。中二联用白描手法摹状吴江夜景,颔联先上后下,写明月与路灯交相辉映;颈联先下后上,写渔网之挂与银河之流勾连,就在读者眼前展现出一幅光怪绿离,如幻如真的光流景致,让人赞叹让人着迷。而当诗人在欣赏吴江这般迷人景色的当口,却被几声玉笛惹出无尽乡思来。这也很好地回应了开篇的那个“客”字,从谋篇上全诗就浑然一体了。当然,也给读者以遐思回味。

沁园春·洈水吟(胡光武)

   西倚巴山,南接武陵,东望郢荆。看漫流宛转,江河舞练;繁林葱翠,峦岭环屏。交路连霄,沃原铺锦,天眷人勤自钟灵。堪观止,迷屿螺蒙蔑,瑶水清凌。   几回旧地梦萦。忆年少、尝为僻壤行①。趣烟装“毛把”,茶筛“煨罐”,开言盈耳,“窝活拿”声②。街闪霓虹,村横楼宇,今昔云中天地更③。欣举酒,共相邀来日,再贺辉荣。


这是一首歌咏洈水景色和风土人情的词。
上片从宏观起拍,铺叙洈水的地理位置,视野开阔。接着用一个“看”领一组扇对写洈水河山的壮美,气势恢宏。再写洈水如今的物阜民丰,钟灵毓秀,简约凝练。结拍“堪观止”如激扬旋律中突然加进一个休止符,顿将感叹赞美推向高潮。
下片用“几回”过渡,接着展开今昔对比,歌颂“云中天地更”。在下片中,词人一改上片词锋,用一个“趣”字巧妙地讲风格让渡,引领出一组民俗味特浓的流水对,张扬词人对当地民风民俗的亲切感受,书写洈水人的质朴与热情。读词至此,如身临其境,感同身受也!“欣举酒,共相邀来日,再贺辉荣”,在欢欣之中,寄予对未来美好的期待,也是词人衷心的祝福。
写景色大气磅礴,写民风细腻幽默,令人读来真切而神往。

念奴娇.惜花,悼亡妻十年(春来了)

   香残柳岸,又风潮云湿,连天阴雨。蕉绿梅黄皆浸透,葬却落红无数。阶上苔青,院中桐老,叹十年春沮。游丝难系,伤情深锁怅绪。   帘外燕子双飞,  窗前只影,倚户期些许!底事欲笺幽韵断,何奈愁盈无语。浊酒单斟,柔肠千结,忍把桃颜顾。泪浥丘土,不知缘梦谁渡?


这是一首深情悼念亡妻的词。
上片词家如是低吟:妻亡而香陨,一个“残”字是伤痛气绝之词,柳者留也,哀伊人当留未留,恸彻心髓。在此之时,又凄雨连绵,更添伤感。只起拍数语,已赚人泪落。紧接词人用己之心眼观眼前事物,无物不增哀伤气氛之渲染,更何况“十年春沮”!整片以心境描状物境,极尽烘托渲染之能事,为下片言情作基也。
下片更见哀鸣:过片以燕子双飞观照窗前只影,强烈对比,足见凄苦。“底事欲笺幽韵断,何奈愁盈无语”,幽明隔绝,锦书无寄,只能黯然无语。当此之时,词家只得吞咽苦酒以浇愁,却难解“柔肠千结”!词作以期待与亡妻再续前缘作结,用情至极。下片连串使用“期何许”、“愁盈无语”、“柔肠千结”、“忍把”、“泪浥”伤婉之词,将哀婉之情推演至无以复加境地,笔力透纸可见。
追求诗意的人生
 楼主| 发表于 2011-7-23 17:44:20 | 显示全部楼层
本帖最后由 楚筠子 于 2012-10-1 11:09 编辑 <br /><br />以小见大、含蓄蕴藉的怀古之作——杜牧《赤壁》赏析  无澜

赤壁  唐•杜牧
折戟沉沙铁未销,自将磨洗认前朝。
东风不与周郎便,铜雀春深锁二乔。

这是一首很有特点的怀古咏史之作。首句交代缘起:看到一件从长江水底捞起的三国时遗物——折断的铁戟。次句承接:对这折戟仔细磨洗端详,油然生出怀古之情及对历史的思考。三、四两句转入抒怀,由折戟自然联想到对三分格局起决定性作用的赤壁之战及当时的吴军主帅周瑜,并运用逆向思维,从反面着笔发表自己的见解:如果当时不是老天为周郎助力,及时刮起了东南风,那三国的历史就可能要改写了。更为巧妙的是,诗人写的是天下大势,但却从看似小处着笔,即通过大乔小乔这两个具有特殊身份的女子的命运来表现虚想中孙吴败亡的结局。试想,如果东吴前国主和当朝吴军主帅的夫人都被曹军掳去铜雀台,沦为玩物,那战争的结局、吴国的命运还用细说吗?这种表现手法,使全诗既生动形象又含蓄蕴藉,富有情致。宋代许顗《彦周诗话》评此诗说:“孙氏霸业,系此一战。社稷存亡、生灵涂炭都不问,只恐捉了二乔,可见措大(旧指贫寒失意的读书人)不识好恶。”这说明他没有真正看懂这首诗,或者说他不明以小见大之法,不知含蓄蕴藉之致。后来何文焕《历代诗话考索》、冯集梧《樊川诗集注》、高步瀛《唐宋诗举要》都对许说提出了明确甚至尖锐的批评。

自解昨下班雨霁得一联续一绝再续一律   第二春吟

雨霁风难续,云开瘴未收
伞边虹影落,壮我赤松游

雨霁风难续,云开瘴未收
长衢余浅溜,晚照尚明楼。
不必飞凫舄,从容归薮畴。
伞边虹影落,壮我赤松游。


自解:
雨霁风难续,云开瘴未收。——首联是写实,雨停风也跟着停了,可是云开却雾气并没有随之消散。
长衢余浅溜,晚照尚明楼。颔联顺写,马路上还残留着一摊摊雨水,夕阳的余晖将雨后的高楼照耀得格外明亮。这里出句接首联出句,对句接首联对句,以求承接严密。由于首联并没有点明时间,所以颔联用晚照点出。颔联是承上启下之联,还必须为下面的诗意做铺垫。这里路有残水,晚照也是为了下面的转而设置的。
不必飞凫舄,从容归薮畴。——颈联表面看有些突兀,但是这是由路面湿而生发来的。路湿了就联想到鞋子,而飞凫舄,喻“官鞋”,现在当官的哪用得着穿雨鞋呀,我是一个平头百姓,就不能像当官者一样坐轿子车在马路上飞驰了,只能老老实实穿着雨鞋踩着雨水行走了。颈联的出句,用隐士之居所并非真的想当隐士,而是点明“回家”,只是这个家在山林之中,有点隐士居所的味道。这一句也回应了诗题的“下班”,起到点题的作用。颈联明显有着一种自我解嘲的意味。
伞边虹影落,壮我赤松游。——哈哈,当我在湿漉漉的马路上行走的时候,天边突然挂出一道彩虹,这个美景只有我这信步游缰者才能领略,才能享受,使我顿生“这哪里是回家,简直是做神仙游啊”的感觉。那由于“瘴未收”和没有“飞凫舄 ”带来的不快,统统抛掷云外,心情随之开朗起来。诗到这里是不是也有了点意思呢?

高山流水·题武汉子贡书院    楚筠子
   
   景幽径曲水环园。听淙淙、山响鸣泉。楼阁镀湖光,书声玉石溅溅。循廊院、古意森然。低眸忖、端木如今尚在,会否欣叹?想沧桑物事,俱已化尘烟。   拳拳,儒商力弘道,贤圣继、建馆营坛。当信道之遵,万物莫不滋繁。纵如今、世态难言。唤人性,还看风流陆范(注),义薄云天。望通幽处,榭池静、鹤鸥闲。

胡光武评:  

景幽径曲水环园。听淙淙、山响鸣泉。楼阁镀湖光,书声玉石溅溅--以景起兴,写景如画如梦,有声而静,有色而幽,清灵宁谧,古韵悠长。
循廊院、古意森然--“循”字妙甚!如见作者轻移步履,怡然而行。作者已现,又是在“古意森然”环境中,自然会引出怀古之情。
低眸忖、端木如今尚在,会否欣叹?想沧桑物事,俱已化尘烟--顺势着墨感怀之句。“低眸忖、端木如今尚在,会否欣叹?”层层铺垫,千呼万唤,人物(端木)终出。且借揣度之句引出,意韵悠然。一句 “想沧桑物事,俱已化尘烟 ”的有“俱往矣”的气势,更添了几分感慨,几分惆怅,并为下片作了引子。
拳拳,儒商力弘道,贤圣继、建馆营坛--顺承上片的“想沧桑物事”,讴歌词中人物的不朽勋业,尤其是贤德。
当信道之遵,万物莫不滋繁--顺叙词中人物或儒商之本,以“万物莫不滋繁”颂儒商之功,使人向往。
纵如今、世态难言――怀古当然是为喻今的。这七字再与下面的“唤人性”相联系地读,让人震撼、甚至震悚。那苏丹红、廋肉精、地沟油、膨大剂、着色剂、甲醇酒、注水猪牛,填沙鸡鸭、三聚腈胺、桥脆脆、楼歪歪……不由如过电影一般从脑海浮起,叫人不寒而栗。
唤人性,还看风流陆范(注),义薄云天――呼唤人性之光,且树立宣扬样榜,希冀世态能重回“当信道之遵,万物莫不滋繁”之态,作者可谓愿望良好,用心良苦!
望通幽处,榭池静、鹤鸥闲――世态能重回“当信道之遵,万物莫不滋繁”之态吗?作者没答,王顾左右而言他地写起了景,将作者欲趋景观之幽深,得鹤鸥之闲适的意味,让读者自己去想象、回答,既收得含蓄之效,也与全词之首作了呼应。全词厚重悠远古朴,结构井然,章法俨然,意脉流畅,韵味深长,激赏!

烛影摇红·元夕有感

   火树瑶枝,碧空熠熠烟花璨。身依楼阁赏无心,偏咏声声慢。雪月玉绳悄转。见姮娥、盈盈步缓。影随风动,恍惚听得,有人弄管。   病酒憔容,孰人与我擎杯盏?传来衢巷闹喧声,谁念芳华远?且自醉他宵半。任长街、车拥人满。引梅清韵,入我诗笺,吟怀漫遣。


简析楚筠子《烛影摇红·元夕有感》  湖上渔鹰

火树瑶枝,碧空熠熠烟花璨。-----元宵佳节,火树银花。璀璨烟花如万里碧空星光熠熠,好一派祥和景象。
身依楼阁赏无心,偏咏声声慢。-----孤寂的我无心观赏这美丽的夜晚。倚阁独咏“寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候,最难将息。……”《声声慢》李清照词。
雪月玉绳悄转。见姮娥、盈盈步缓。影随风动,恍惚听得,有人弄管。---- 遥望明月群星思悄悄。惚听得仙笛韶音,惹得嫦娥盈盈起舞。〔 唐 贾岛 《酬胡遇》诗:“游远风涛急,吟清雪月孤。”《文选·张衡<西京赋>》:“上飞闥而仰眺,正睹瑶光与玉绳。”〕  
病酒憔容,孰人与我擎杯盏?----愁深如病酒,有谁与我交杯把盏解忧愁。〔清 吴伟业 《子夜歌》之十二:“君来只病酒,辜负解香鈿。”〕
传来衢巷闹喧声,谁念芳华远?---天渐晓,街巷中人欢车鸣,有谁念我这美好的年华随着岁月而去呢?〔清 龚自珍 《洞仙歌》词:“奈西风信早,北地寒多,埋没了,弹指芳华如电。”〕
且自醉他宵半。任长街、车拥人满。引梅清韵,入我诗笺,吟怀漫遣。----管他呢,想不得,自饮自醉过半宵。情也好、爱也好,钱也好、官也好,万千世界,人生如梦,有悲有喜。唯吟梅花香自苦寒来,遣怀入诗囊。
引典入胜,词清隽永。愁如病酒,自遣自慰。

追求诗意的人生
 楼主| 发表于 2011-7-23 18:34:57 | 显示全部楼层
以后慢慢收集。欢迎诗友参加诗词评析与讨论。

点评

才女。好教材,细细学习。  发表于 2012-4-15 15:44
追求诗意的人生
发表于 2011-7-23 19:36:30 | 显示全部楼层
慢慢学习!
追求诗意的人生
发表于 2011-7-24 09:38:21 | 显示全部楼层
筠子真是个细心人,辛苦了,谢谢!问好!
追求诗意的人生
发表于 2011-7-24 10:49:06 | 显示全部楼层
学习,欣赏!
追求诗意的人生
发表于 2011-7-26 16:18:41 | 显示全部楼层
今人常道自然,然不知自然之真意者甚多。以为任意随心,纳景物之词于诗方是上乘。或真解其意,然行诗作文不自知间已落下乘。余谓任意随性,纳自然于怀成之以诗固不错也。然必以深厚文化之修养,通透自然之诗心,更以真性情为依仗,方得万世佳作。
追求诗意的人生
发表于 2011-7-27 20:16:56 | 显示全部楼层
学习了!
追求诗意的人生
发表于 2011-7-29 20:09:46 | 显示全部楼层
楚筠子的诗评诗话,确实是出在行家的高尚之作,若能真正学到,是大师矣!加上后面-些诗的举例真是善哉!学习!
追求诗意的人生
发表于 2011-8-6 21:47:43 | 显示全部楼层
湖上渔鹰兄多次当面夸奖楼主呢!问好!
追求诗意的人生
 楼主| 发表于 2011-8-7 11:27:36 | 显示全部楼层
谢楼上诸位临赏!回诗客君:不辛苦,为了大家应该的。回孤竹君:所言有理,望常来交流。会豪雄君:那“诗评诗话”不是我写的,是山寨诗客写的,汗。回夏循龙先生:湖上渔鹰版是你老乡吗?他谬夸了,汗! 一并问好诸位!敬茶了。
追求诗意的人生
 楼主| 发表于 2011-8-7 11:30:38 | 显示全部楼层
本帖最后由 楚筠子 于 2012-10-1 11:16 编辑 <br /><br />赏析《喝火令 ·月下独徊》  胡光武

喝火令 ·月下独徊  作者:菱子

    日暮洪荒静,星河万点遥,玉蟾斜挂桂林梢。月里素娥疏影,此计最难消。      踽踽长堤久,悠悠听管箫。一坡幽草夜寥寥。忆那朱桥,忆那美人蕉,忆那远山含黛,紫竹任风摇。

这是一首闺情闺怨类词作。
日暮洪荒静,星河万点遥--起得古雅高远,一“荒”一“遥”隐约定下了全词的婉约基调。日暮之时,星光疏淡,倍觉高远,“遥”字可谓精当。唯“洪荒”为人类文明所未及之时,未及之地,用在此稍觉过之,且下片更有“长堤”、“管箫”等词,故当小酌。
玉蟾斜挂桂林梢--承起句,望星河故见月,“日暮”月初升,故“斜挂”。月上桂梢,宁谧优美。 
月里素娥疏影,此计最难消--见月中影,自然想起“碧海青天夜夜心”的孤独嫦娥。为仙子的嫦娥尚且“应悔偷灵药”,足见这种情怀是最难消却的。这里人景并吟,情景交融,为下片写人作好了过渡。“此计最难消”的“计”,估计作者是欲用“情”的,因平仄所拘而不得已为之。但觉“计”字音形义皆有所不足,似可改作“意”。
踽踽长堤久,悠悠听管箫--前句点出独徊之题。因为“此计最难消”,所以“踽踽长堤久”。 “踽踽”与“久”两词,配以那“其声呜呜然”,“泣孤舟之嫠妇”的箫声,精准地勾画出了词中主角的孤独状态与失意心境。唯“悠悠”一词给人闲适安然之感,与上下句意境稍觉不谐,似可改作如“呜呜”或“呜然”之类。
一坡幽草夜寥寥--因为“长堤”,所以“一坡幽草”,因为“久”,所以由“日暮”到了“夜寥寥”。箫声呜咽,坡草幽幽,长夜寥寥,更把独自踽踽徘徊的词中主角那无以名状幽怨与幽思推到了极致。
忆那朱桥,忆那美人蕉,忆那远山含黛,紫竹任风摇--首句以景起兴,未句忆景结收。独自徘徊,夜色夜声凄清,谁慰词中主角之寂寥心境?当然只有回忆了。于是词中主角不由自主地回忆起了与所思所怨之人把臂同游的光景,且涌上词中主角心头的是朱桥、美人蕉、含黛远山,舞风紫竹――恬然美好,可见词中主角乃是少女或少妇,所述乃是两地之相思,多情之怨艾,读者于是心境释然。
  该词上片状景,景色邃远淡雅幽静,字里行间透出淡淡忧思,可谓情景交融。下片写人,怨而不恨,沉而不痛,忧而不伤,可谓拿捏精准到位,描写细腻传神。全词前后照应,意脉流畅,韵律优美,堪称佳作。
追求诗意的人生
发表于 2011-8-9 12:22:09 | 显示全部楼层
学习,很好的教材。
追求诗意的人生
发表于 2011-8-10 23:53:55 | 显示全部楼层

回 10楼(楚筠子) 的帖子

回筠子版主:我和渔鹰版主是老乡,还经常在一起喝茶饮酒呢!有时就讨教于渔鹰兄,受益多多。
追求诗意的人生
发表于 2011-8-11 10:32:08 | 显示全部楼层
诗词与评论俱佳,欣赏、学习,芸子老师真是个有心人,辛苦您了,向您致敬!
追求诗意的人生
发表于 2011-8-12 11:58:46 | 显示全部楼层
学习了,还要细细揣摩。诸位辛苦了,不简单啊。
追求诗意的人生
发表于 2011-9-9 00:01:42 | 显示全部楼层
精点赏评之栏,是个好的想法,要是对每一篇精品文章在此进行赏评更好,应该支持加精者续评,不然用不着置顶了!
追求诗意的人生
 楼主| 发表于 2011-10-6 22:11:29 | 显示全部楼层
本帖最后由 楚筠子 于 2012-10-1 11:40 编辑 <br /><br />
碧筠瑶筝  清泠幽雅
——筠子词赏析
何红枫
     

     筠子(楚筠子),女,号碧筠轩主,本名王学美,湖北荆州人士。系中华诗词学会会员、湖北省诗词学会会员、荆州市诗词学会常务理事、《荆州诗词》特邀编委、荆州楚风诗联社学会会员、荆州楚风诗联社常务理事、《楚风》杂志副主编、中华诗词论坛楚风诗社”栏目首版助理。作品曾获全国诗词大赛诸多奖项,作品在全国各级诗词杂志报刊多有刊登。
     筠子具有一定的文学造诣,多年来她从事格律诗词、自由体诗和散文的创作,从创作数量和艺术水准上看;词是她主要的文学艺术成就。她的词已经树立了风格,形成了语言特色,意境优美,招人耐看。
具体赏析如下:

一、篇什繁多 词牌多样
     截止2011年底她共创作词约334首;使用的词牌有:121个。其中小令(58字以内)126首、中调(59~90字)52首、长调(91字以上)156首。
     从这个统计可以看出,筠子所使用的词牌比较多,而且长短皆有。尤其难能可贵的是她敢于尝试填写《莺啼序》这样的长调词牌。
     创作数量也是相当多的,她是业余时间从事创作,除了词以外,还有其他文体的写作。还负责论坛的管理,每天大量、认真地回帖简评网友的作品。
     她自己既要高产,又要优产,这就需要有丰富的素材储备,有极强的创造能力,更要有大量的时间、精力的投入。

二、题材多样 风格鲜明
    “诗是诗人心灵的历史”,诗是饱含着丰富的想象和感情的;诗是节奏鲜明、语言凝练、音调和谐的一种文学体裁。
     筠子词完全具备诗词的所有这些要点,而又很突出。
     她的词或如夜莺婉转地娇吟,或如琶音凄切地拨弹,或如雨珠在芭蕉叶上徐急地敲打,或如子规揪心地悲啼,或如月光在湖面轻柔地抚摸。
     概括地说,筠子词“题材多样、风格鲜明”。
     她的笔触探及世间万物,山川风物;社会真谛;历史渊源;人性情感;灵魂奥秘。简言之,凡眼中所见,足力所至,指掌所触,内心所思,皆入诗也。
     筠子词的题材涉猎广泛,主要有:花草树木、季相节令、天文气象、怀人情思、抒情感怀、咏史怀古、时事要闻、赠答唱和等等。
     一个作者作品题材的多样化,反映了作者生活阅历的丰富,阅读书籍的众多,审美爱好的多样。

三、百花缤纷 情嘉质美
     女性爱花,她的咏花诗词如花之妍,如花之繁。其博客《碧筠轩》中咏了:梅花、梨花、桃花、樱花、荷花、菊花、杨花、昙花、兰花、白玉兰……。
     拈来咏荷词一首欣赏之:
宴清都·梦荷
   
    细雨消残暑,清凉意,惹来幽梦闲住。田畴花径,荷塘月色,醉人芳浦。蟾光不妒芙蓉,尽照那,仙姿无数。恍若见,玉女清容,风裳水佩轻舞。    曾经藕巷流连,香随棹浆,飞上诗句。亭亭绿盖,泠泠碧水,正逍遥处。今宵为谁凝伫?滴滴脆、频敲意绪。只怕她、红衰翠减,秋光忍度。
   
     诗人在诗作中要“造境”,这境与人的关系,王国维在《人间词话》中把它分为“有我之境”与“无我之境”两种,他说:“有我之境,以我观物,故物皆著我之色彩。无我之境,以物观物,故不知何者为我,何者为物。”
     其实,诗词很少有无我之境的,只是作者直接露面还是不直接露面而已。任何境无不含有作者的思想和情感,所以说“一切景语皆情语”。
     词的开篇,既交待时间、情态,又直接引入梦境。行文轻巧、利落,毫不拖沓。接下来就是梦境描写。“蟾光不妒芙蓉”一句,妙语也。如果简单地描摹出月光下的景物,那就平淡多了。有了这句“蟾光不妒芙蓉”,情趣别出,而且,也巧妙地道出月光之好。过片从梦境出来又转入回忆“曾经藕巷流连,香随棹浆,飞上诗句。”何等惬意!“滴滴脆、频敲意绪。只怕她、红衰翠减,秋光忍度。”这一结,又陡生怅意,是呀,花无百日红,是怜花者自怜吧?
     读此词再体会王国维的“有我无我”之说,当知之,诗是有我的;也知之,诗人在诗中是如何有我的。
     再造东篱,把盏啜饮,拈盅品茗,赏《对菊》。
桂枝香·对菊

     疏星散坠,叹又至深秋,虫鸟归寂。屐履沉沉缓缓,任思堆积。霜清圃冷群芳匿,念痴君、与秋相契。傲寒怒放,幽香暗溢,醉人心魄。    喟陶公、擎毫洒墨。颂惠洁贞秀,淡雅飘逸。不羡繁华桃李,独妆秋色。掬霜挹露临风笑,傍松携竹倚兰肆。与君相对,何怜秋老?晚芳犹苾。
     瞧,这是深秋了,恐怕是最后一次与秋菊晤面了,此“对”难免生出些凉意来。虫鸟不鸣,诗人的脚步也不欢快了,而且是且思且行,且行且念。思的是花伙伴冷圃孤芳;念的是昔日醉人的幽香。
     思绪一旦放飞,便千里万里远去,自然会想起,那位菊之知己的陶老先生。接下来,诗人不吝笔墨,浓墨重彩地讴歌这菊,这姊妹花了。“颂惠洁贞秀,淡雅飘逸。不羡繁华桃李,独妆秋色。掬霜挹露临风笑,傍松携竹倚兰肆”,啊!筠子呀,你称得上是“陶后鲜有闻”千百年之后,菊的知心妹妹呀!
     能与菊对,能与“惠洁贞秀,淡雅飘逸”的菊对,时光虽然短暂,亦足矣!能与菊为友,能与“不羡繁华桃李,独妆秋色”的菊为友,秋风萧瑟又何惧?
     “与君相对,何怜秋老?晚芳犹苾。”“苾”者,“香”也,菊香,“我”亦香矣。
     竹在文人眼里是第一雅物。第一爱竹的当属一生画竹、咏竹的郑板桥了。把竹敬爱到了极点的是苏轼:“宁可食无肉,不可居无竹。无肉令人瘦,无竹令人俗。人瘦尚可肥,士俗不可医。”
     古人总是把植物人性化,竹代表着超凡脱俗,清新高雅的品格。
     筠子以竹为名,可见其雅。其空间名:《碧筠轩》乃雅人之雅居也。她给自己的雅居的题联是:“修篁摇翠影,冷月吐清辉。”其雅致清泠可知。
     筠子如此喜竹,以竹自喻,其着力咏竹就是理所当然的了。
     她笔下的竹或“常伴岩松幽谷立,柔姿袅袅婷婷”,或“临风揽月,英姿潇洒,携松伴菊,挚谊无瑕”,或“雨霁黄昏,月涂幽壁,竹影交错婵媛”,或“凭风雨度,冰姿堪绝”,或“幽独抱冰怀,无意争春色。”,或“尘埃不染绿琅玕,好风醉千竿。”,或“扎根山里,不问尘间山外事。幽独无凭,自在何须客满庭。”,或“一脉情牵溪谷,万竿绿醉山风。清泠玉韵响玲珑”,或“无意追云逐月,胸中自有天空。冰壶寄意结梅松,不羡梧栖鸾凤。”
     她对竹的品格更是赞而又赞,扬而又扬,“高洁虚怀坚劲直,无香风骨铮铮”、“若谷虚怀,谦恭慧质”、“傲然冰玉骨,风范百嘉”、“千年竹风,凛然正气”、“风骨如仙”、“品高怀洁”。
     她勾勒出的竹图,疏影婆娑、姿态万千。“严寒呈翠绿,酷暑吐清泠”、“云调千盏墨,雨画万竿卿”、“但看凉光漫洒,遂纤影交叠”、“朦胧里、婵娟盈步,款款入垂帘”、“晓月照、千叶披霜,玉质何清冽”。
     这些咏竹词,其实就是一片片竹林,一幅幅竹图。
菩萨蛮•咏竹

     平生独恋清幽处,经霜历雪姿如故。月照态娟娟,亭亭何静娴。    心空无俗念,只与松梅伴。一任世尘纷,枕山看碧云。

        古人把竹人格化了,对其品格也基本定了调子,我们今天咏竹,当然也是在褒扬,赞叹他的这些品格。
     这首小令用简短的语言,优美而淡雅地再次歌咏了竹的雅逸清操。独处幽境,不去面对闹攘的人群搔首弄姿。无嗲态亦不弱质,敢于凌霜傲雪。然而,不弄姿不等于无绰约仙姿,如洗的蟾光下,疏影婆娑。上片吟过,我们看到娟娟之态,亭亭之姿,知道这是女性之竹。下片告诉我们,这竹妹妹,不仅外表脱俗,其情致也是高雅的,她无俗念,她结交的是同样卓尔不群、超凡脱俗、傲然高洁的松梅。那“枕山看碧云”的优雅姿态和休闲心境,与田园翁渊明先生倒是一脉相承。
     一首小词,写得环环相扣:因为是独处“清幽处”,所以月下才会“静娴”,才能够绝尘无欲,才能静心地“枕山看碧云”。小词,没有迭沓起伏,似行云流水,却冲洗着人的心灵。且再去“黄昏观竹”。
满庭芳·黄昏观竹
     雨霁黄昏,月涂幽壁, 伫看筠影婵媛。茂枝繁叶,浓绿隐南轩。风度林梢脆响,似天籁、几醉心弦。凭窗望、丛中小鸟,啼落几重烟。   亭亭噙雨露,清阴奉暑,高节凌天。念虚怀,忒多骚客魂牵。还约郑公泼墨,但描得、风骨如仙。朦胧里、婵娟款款,微步入垂帘。

注:郑公,指郑板桥。
       雨晴了,月亮隐隐而上,这时节竹影隐约,竹姿绰约。别忘了,此时应该有声。“声、色”俱现,这是筠子词的一个特点。“风度林梢脆响,似天籁、曲叩心弦”。竹本来就可以做乐器,与弦乐并称“丝竹”。而自然中的竹林,发出的是天籁呀。

四、四季别样 节令牵情
     写诗无分季节,春夏秋冬总有人写诗,春夏秋冬都会被诗人撷入诗笺。
     筠子也是与时俱进地知时而吟,从新年、元宵、清明、端午、七夕、中秋、重阳、国庆,一路吟下来,咏遍了春夏秋冬。
     筠子眼里的春是这样的:
    “春风又度江南岸,鹅黄初试新妆浅。梅落韵犹香,入笺诗几行。”      
    “紫陌芳盈,绿池烟笼,青青草色熏垓垄。”
    “春花灿,蝶舞杏桃娇。柳影随波揉水绿,池塘清浅看鱼摇,莺鹊闹香巢。”
    “陌上风清,溪边草嫩,几声燕语嘤嘤。鹅黄初现,两岸竟娉婷。野鸭早知春暖,嘎嘎唱、与水合声。几丛绿、堆烟笼雾,款款弄新晴。”  
    “几树花枝衔翠绿,杏娇桃媚莺酣。柔情似水柳丝纤。天涯草碧,雁影复翩翩。”
    “风雨不怜春,直欲催春老。落魄春心岂忍听,辗转天将晓。
     一夜雨敲阶,花落知多少?过尽繁华不是春,春恨何时了。”
     瞧,春深春浅、春恨春叹各有不同,山光水色亦各有差异。
玉簟凉·春雨

    天幕低垂。恰雨濯竹新,柳嫩红稀。霏霏濡绿陌,看湿了春衣。望中烟笼雾罩,听几处、翠鸟轻啼。观眼底,又野芳噙泪,花气黏枝。    凝思。生涯几度,尘梦几箩,皆尽破碎支离。氛埃凭浪浪,且醉里忘机。归来几盏淡酒,趁逸兴、脱略吟诗。听廓外,隐约间、雷正低回。

    “天幕低垂。”这便是春雨洒落的场景,起笔从高远处写起。
    “恰雨濯竹新,柳嫩红稀。”镜头由远及近,“雨”字点题,“濯”字用得好,唯有这一“濯”,竹、柳、花才新才嫩,当然也稀。
    “霏霏濡绿陌,看湿了春衣。”镜头再向远摇,我们的主人公出场了。霏霏细雨濡了阡陌,当然也湿了主人公为春天而着的新衣,这新衣与春野和谐如一了。
    “望中烟笼雾罩,听几处、翠鸟轻啼。”此时,作者又将景推至远处,同时著以声音。望见的是“烟笼雾罩”听到的是“翠鸟轻啼”。此乃作者一贯之手法,乃“声色具备”是也。此处着一“啼”字,除乃韵脚要求之外,同时也对词境起到了渲染的作用。
    “观眼底,又野芳噙泪,花气黏枝。”目光又从远处收回,继续烘托雨景。两个动词“噙”、“黏”使眼中物显得是何等生动。这“泪”显然是“春雨”之功,却使得花更显得楚楚动人、令人怜惜,这便是拟人的妙处。
    “凝思。生涯几度,尘梦几箩,皆尽破碎支离。”过片由描景转写人,转得却是如此自然,实有似断却连之妙。一个“思”字承上景而来,紧接着抒发对人生的感慨、慨叹。
    “氛埃凭浪浪,且醉里忘机。”此处将低沉逐渐拔起:“尘世里的污浊之气由他四处流泻去吧,俺且自忘掉那些机机巧巧、纷纷扰扰,而逍遥一醉吧。”
    “归来几盏淡酒,趁逸兴、脱略吟诗。”想着说着便真回到家里趁逸性自斟自饮起来,疏狂脱略,不亦乐乎。
    “听廓外,隐约间、雷正低回。”结与起遥相呼应,听那天边传来隐隐的雷声,正低沉的回旋在屋子的上空,主人公到底是何等心情呢?还是留给读者去猜摸吧。结给人以余味悠长、品之不尽之感。
    总的说:该词布局严谨,章法井然,跌宕起伏,疏密有致,动静相宜,声色具备,堪称写景抒情之佳作。

五、忧思怀远 清愁孤恨
     诗是情的载体,情为诗的灵魂。没有情感的激励就没有诗的创作欲望,诗是诗人情感的迸发,没有情感融入的语句,就不能算作是诗。
     读筠子的词,总是被词的意境所吸引,被词的情致所感动。这些饱和着浓情的佳什,主要在“怀人情思”和“抒情感怀”这两部分作品中。这部分所占篇章很多,可以说是筠子词的主体,最能体现筠子词的风格特点,也是艺术水平最高的作品。
     忧思怀远是古人诗中的重头,也是最缠绵悱恻,最让人揪心凄切的篇章,筠子词也同样有这样的功力。
     筠子的这一部分词的特点是:浓浓的忧思,淡淡的孤愁。
     怀人词也是词作品的传统题材,筠子怀人词大都是通过题目直接表明题旨的,比如:“思远”、“遥思”、“遥祝”、“思归”、“情思”、“思情”、“思愁”、“伤离别”、“情难了”等等。
   先看一首《卜算子·重阳思友》吧。
卜算子·重阳思友
     醇醴浸半蟾,影在杯中褶。风入篱园菊色新,瓣瓣香清洌。    更进酒一卮,仄仄平平捻。只见茱萸不见卿,怎得词成阕?

   “醇醴浸半蟾,影在杯中褶。”了了十个字,勾画出“思友”的空间与吟者的行为状态。“浸”与“褶”两个动词用得极妙。主人公把青眸从手中之杯移开,汇入眼帘是新开的菊花,风送来菊花清泠的香味。当然,也可能是清风和香气,吸引了主人公的注目。情境在移动中展开。
    “故事”在“递进”,饮酒在继续,且饮且吟。词到此,一直在题旨“重阳”中着笔,到结句,终于点题“思友”了,“只见茱萸不见卿”因为“不见”才思,因为“思”才词阕难成。回头再看,那场景或映衬,或反衬出这“思友”的环境,心理状态,“情”和“境”十分和谐地糅合成一体。
缕曲•湖畔幽思
     又是斜阳暮。碧丝丝、柳萦曲岸,几声鸦语。水浅草深萍不定,且问卿归何处?看嫩嫩、青蓬方举。荷盖清圆莲正倩,又谁怜粉褪芳心苦?望藕径,思难驭。     扁舟已过横塘去。忆曾经、郎牵素手,侣鸳犹妒。几许韶梦终成幻,徒羡凰携凤舞。端的是、心如飘絮。池底鱼追虾嬉戏,但焉知命运堪能主?空寂寂,对烟渚。

     幽思者当思于幽处,湖畔恰好。这湖畔何状?有:斜阳(既写景又点明时间)、碧柳、曲岸、鸦语。有形,有色,有声,三维而多感官地感受着并呈献给读者这诗境。这鸦的叫声,不是聒噪之鸣,而是同伴间的低语。有这“鸦语”,比没有这鸦语,更使环境显得幽静。
     处于幽境之中,便起幽思了。“水浅草深萍不定,且问卿归何处?”而且是:且思,且问、且望、再思、再望、又三思……
     思的是什么呢?思的是:“忆曾经、郎牵素手,侣鸳犹妒。”思的是:“几许韶梦终成幻,徒羡凰携凤舞。”思之三问之:“池底鱼追虾嬉戏,但焉知命运堪能主?”“空寂寂,对烟渚。”没人问答。顺便说一句,词中上下片各一问,其实也是对莲与鱼虾的怜惜,怜物者,自怜也。
     掩卷,如鲠在喉,无语。诗词能让人读之动容,动情,自当是上乘之作。
     写“离情别绪”又是古人诗词的重头题目。
奴娇·别情
     夜寒轻笼,听一声笛啸,掠过苍宇。聚散何堪闻折柳,最苦别离情愫。孤雁南翔,琴心北驻,迢邈边台路。辞归争忍?耳边殷语频诉。    犹忆塞北文俦,擎觞对饮,酒和青梅煮。落笔成诗凝翰墨,秋月冰壶堪赋。尔唱高山,吾吟流水,相看倾杯著。惠风吹柳,绿漫千里荆楚。

     筠子这首词与古人伤离别的诗词不同的是,它不是咏小儿女之别,不是咏恋人之情。这是一首吟咏诗俦友众之别,咏山水知音之情。
     这咏,这叹,一发声便是破空长啸,(“夜寒轻笼,听一声笛啸,掠过苍宇。”)女子作阳刚之吼,别有韵味。“聚散何堪闻折柳,最苦别离情愫”离情别绪没有性别,男女常情。“孤雁南翔,琴心北驻”,词人南归,把一片琴心留给北方。临别时朋友们的殷殷嘱托,款款倾诉,显示出女性细腻的描述本领。
     分别之际,不免回忆起飞觥唱和那怀满情深的场面。“落笔成诗凝翰墨,秋月冰壶堪赋”,诗人相会是何等地惬意,何等的风雅!整个下片,多是欢会场面的描写,正是这动人的场面才让作者不忍离去,离去了,仍然眷眷。“尔唱高山,吾吟流水”给这相交定了调,是“高山流水”的知音之谊呀。“惠风吹柳,绿漫千里荆楚。”以此做结,一反“牵衣顿足拦道哭”、“儿女共沾巾”的悲悲切切的小儿女情态,我们看到的是一个含着泪花的微笑面孔,这是一个有情有义,成熟而有修养的诗人形象。
     这“柳”,这“绿”,又扣了上片的“边台”。“边台”者“柳条边”也。清代关东皇家封地之边界,沿界挖濠沟植以柳,故称柳条边。沿边设若干台,是为边台。用“柳”代朋友的住地,用“柳”把边台与作者的家乡绾结在一起,这情感的表达何等的诗意,何等的巧妙呀!

六、怀古幽思 赞贤咏杰
     咏古人,咏史乘有名之古人,古已有之。
     屈原是诗神,诗人之鼻祖那是咏而又咏了;杜甫是诗仙,当赋;东坡是词坛霸主,稼轩为豪放词领头人能不诵之?
     筠子作为女性,咏古之女名人更是当然的了。
     这里我们撮其要,赏析一下咏“红楼”人物的14首《喝火令》吧。筠子以《喝火令》词牌写了“红楼十二钗”,前有序《祭红楼》,后有跋《吊雪芹》,正好14首。
    《喝火令》始见《山谷词》。六十五字,前片三平韵,后片四平韵。《钦定词谱》只收了黄庭坚的一首,后注云:“此词无他首可校。后段句法,若准前段,则第四句应作‘星月雁行低度’,今叠用三‘晓也’字,摊作三句,当是体例应然,填者须遵之。”可见体制之严谨。不过,筠子这组词在下片摊句上做得还不够到位,也许是有她的难处吧。但读完这组词从整体上看,应该说还是瑕不掩瑜的。
     筠子这一组词由于使用了同一个词牌,所以给比较提供了方便。
     总的说这一组词所描写的人物是:各具情态,品评恰当。12个人物情态各异,有别;经历简而确,评价精而准。
     下面我们来欣赏这组词中的一首。
喝火令·秦可卿
     花容复月态,风情醉魄魂。孽缘端的乱天伦。谩说不肖荣出,宁府罪犹深。    也是寒儒后,如何辱洁贞?画梁春尽匿芳痕。叹也香消,叹也幻情身。叹也绮楼惊梦,艳骨葬丘坟。

     爱情是两个人的事,可是女性常常是爱情故事的主角,梁祝便如此。女性似乎对爱情更敏感,更有感受力和欣赏力,所以女性笔下的爱情更美,更能打动人,比如李清照的词。
     筠子的爱情诗篇很具特色,几乎篇篇都是佳作。她笔下的爱情如空谷幽兰般的绝尘清馨;如驿外断桥边的雪梅般的孤芳异彩;如月下修篁般的肃穆雅洁;如篱畔秋菊般的默然醇美;如七月池莲般的火热鲜红;如黄山岩松般地坚实执着。
     她笔下的爱情之所以如此优美,那是她心中的爱情是优美的,她心中的爱情如诗一般的美,发言而出的诗才美。
     元宵,我们不妨把它看作是中国的情人节,这个日子里情人要“月上柳梢头,人约黄昏后”的。
     七夕,我们又把它视为第二个情人节。尤其是为那些,二人之间横亘着空间的、社会的、礼教的、伦理的天河的男女而设的。
     我们先来看看这首
                        《行香子·“七夕”寄打工“牛郎”、留守“织女”》:
   屈指期期,隔岸牵牵。惹万千仙鹊生怜。清光淡淡,灵翼翩翩。渡思中苦,苦中乐,乐中叹。    天庭怨怨,人间念念,恨今宵别梦难圆。萍踪杳杳,思泪潸潸。望那山高,那水阔,那云寒。

     把古老的传说和现实,实实在在的,十分突出的“社会问题”联系到一起,表现了作者忧国忧民的政治素养。“屈指期期,隔岸牵牵。惹万千仙鹊生怜。”起两韵亦虚亦实的将天上牛郎织女和人间“牛郎织女”的离别之苦合而为一的进行抒写,他们的分离没有感动上苍,却感动了仙鹊,这一个“怜”字,既表达了被怜之状如何之值得同情,又表达了同情者之众,连禽鸟都怜了,何况人乎?而天上的牛郎织女在今夕相会,却又包含了多少苦乐、怨叹啊!女性的思维总是细腻深沉的,“渡思中苦,苦中乐,乐中叹。”这一波三折的情感浮泛,非女性无有,非女性不可体会。过片从天庭之怨转写人间之恨、之苦、之盼。因为为了生存而不得不两地分离的“牛郎”“织女”们,还苦苦承受着这离别之痛,相思之苦,这一社会难题终究还很难得到解决,所以,在“七夕”之际,他们也只能发出“望那山高,那水阔,那云寒。”的哀叹了。
     我们再来看那首《烛影摇红·元夕有感》,拿它和李清照的《永遇乐》(落日熔金)比照一下,我们会发现二者何其相似乃尔。
烛影摇红·元夕有感
     琼树瑶枝,碧空熠熠烟花璨。身依楼阁赏无心,聊望飞光转。雪月澄澄似洗,有姮娥、盈盈步缓。影随风动,寂寞清宵,何人弄管?     镜里憔容,已然倦眼相看惯。依稀闻得笑声喧,谁念芳华远?今夕廊前独醉,任长街、车拥人满。引梅清韵,入我诗笺,吟怀轻遣。

李清照:永遇乐
     落日熔金,暮云合璧,人何处?染柳烟浓,吹梅笛怨,春意之几许!元宵佳节,融和天气,次第岂无风雨?来相召,香车宝马,谢他酒朋诗侣。    中州盛日,闺门多暇,记得偏重三五。铺翠冠儿,捻金雪柳,簇带争济楚。如今憔悴,风鬟霜鬓,怕见夜间出去。不如向、帘儿底下,听人笑语。

    上片都是先写元宵景象。时间稍有不同,李词是“落日熔金”之时;筠词是“雪月澄澄”之际。目光所注的着眼点不同,易安抬头望天,看到的是“落日熔金,暮云合璧”;筠子眼里是“琼树瑶枝,熠熠烟花”。李词所描绘的景象是由远及近,而筠词摄入镜头的画面是由近到远。以上只是说稍有差异,其实,交待时间,描摹眼中所见,抒发感慨,却是完全相同的。李词“中州盛日,闺门多暇,记得偏重三五”,筠词“依稀闻得笑声喧”;李词“铺翠冠儿,捻金雪柳,簇带争济楚”,筠词“任长街、车拥人满”;李词“如今憔悴,风鬟霜鬓,怕见夜间出去”,筠词“镜里憔容,已然倦眼相看惯”。
     最难得的是,结尾处,筠词略胜李词一筹。
     李说:美好的元宵夜,虽然仍然美好,可是人单影只,鬓斑色衰,什么心情也没有了,不敢去那欢乐热闹的场面抛头露面了。“不如向、帘儿底下,听人笑语。”以此收结,把悲哀之情推向极致。李词运用今昔对照的手法,以丽景写哀情,使这首词产生了极强的艺术感染力,以至于南宋著名词人刘辰翁会每诵此词必“为之涕下”、“辄不自堪”也。(《须溪词》卷二)
     筠词结处:“引梅清韵,入我诗笺,吟怀轻遣”,虽然她也和易安同样地孤寂思愁,同样地叹韶华已逝,同样地无绪步入欢乐的人流共度佳节;然而,与之不同的是,她能够以书写诗章来排遣自己的愁思。这种淡然,这种高雅的姿态,表现了诗人更高层次的修养和素质。
     从情感脉络上,从诗词层次上,筠子和易安有共同之处,这表明了,其作为诗人,作为女人,她和古人的思想情感是相通的。而面对一样的场景,面对同样的孤愁,态度的不同正是她作为一个现代人,高出于古人的思想情调之处。
     筠子词无疑是以婉约为主,多具阴柔美。但她的婉约词中也会柔里含刚,刚柔相济。她也有相对“豪放”的词作,而且,我们可喜地看到筠子近半年来的词作,正在由“小”到“大”,由“婉”到“豪”拓展。
     当然,女性作品的刚,也不是真正的阳刚。它的刚,就如同女性健美运动员的强劲一样,仍然是女人的刚性美。
水龙吟·梦游杜甫草堂
     觉来几许迷离,梦魂游冶知归未?古都城外,浣花溪畔,草堂风肆。林野寻幽,竹蹊听韵,鸟鸣空翠。少陵今何在?当时皓月,还照那、山千里。   叹汝空怀鸿志。对柴篱,惟将词淬。掬霜漉墨,蹙眉搦管,恨凝万字。家国堪忧,病贫谁惜?独孤寒士。念深深、但约君魂共饮,任酲酲醉。
    “少陵今何在?”、“当时皓月,还照那、山千里”、“对柴篱,惟将词淬”、“掬霜漉墨,蹙眉搦管,恨凝万字。”、“家国堪忧,病贫谁惜?独孤寒士。”、“念深深、但约君魂共饮,任酲酲醉”。句句都是铿锵之吟,毫无伊哝软语。
     还有一首“壮词”更能证实此见。
满江红•长江
     西望神驰,恍若见、冰川融泄。化巨龙、驾云飞舞,挟雷奔越。上下千年风物盛,春秋百代烟尘叠。九曲回、万里贯西东,沧桑说。   涛拍岸,山欲裂。滋沃土,淘英杰。凝华夏浩气,势惊天阙。胸纳百川奔涌去,情倾东海谁能遏!滚滚来、一似马齐鸣,声何烈!
     首先我们说,选了“满江红”这个词牌来写“长江”,是多么的恰当。
     诗人是凌空鸟瞰长江的,从长江的源头,从冰山,透过云层,随流而下。这是空间的注视,接下越过“春秋百代”,又是时间的展望。
    “涛拍岸,山欲裂。……势惊天阙。……奔涌去,……谁能遏!滚滚来、一似马齐鸣,声何烈!”真个是,震耳欲聋,惊心动魄!
     一个诗人风格的形成标志着创作的成熟,风格的丰富多彩代表着诗人创作达到了更高层次。
     诗人都是诗的虔诚“信徒”,他的信条就是:“真善美”。诗人用真实的情感,善良的心地,美好的语言来描摹世界,展示人性。
      一个好诗人,他不仅仅有胜人一筹的作诗本领,他更要有一个真挚的情感,美好的心灵。真正的诗,应当是现实生活中美的升华与整个人类情感至善的结晶。
    “不爱红装爱武装”的时代已经过去了,在这纸醉金迷的时代里,能够看到“既爱红装又爱诗”的女性真是让人感到欣慰。
     祝愿筠子以诗意的心灵经营自己的诗词园地,以诗意的幽雅经营自己诗意的人生。
追求诗意的人生
 楼主| 发表于 2011-11-5 07:54:18 | 显示全部楼层
(原创)李世民诗词赏析
原文 《赋秋日悬清光赐房玄龄》
秋露凝高掌,朝光上翠微。
参差丽双阙,照耀满重闱。
仙驭随轮转,灵乌带影飞。
临波光定彩,入隙有圆晖。
还当葵霍志,倾叶自相依。
    【作者介绍】:李世民(公元599~公元649年), 中国唐代皇帝(即唐太宗),书法家、文学家。陇西成纪(今甘肃省天水县)人。在位24年,在此期间重视文化,尤喜书法,与当时著名书法家欧阳询、虞世南、 褚遂良、薛稷等多有交往,并常常与之论书。他雅好王羲之书法,广收遗迹,推崇备至。且置书学,设书学博士,以书取士。贞观之治,庶几成康,功德兼隆,由汉以来,未之有也。而锐情经术,初建秦邸,即开文学馆,召名儒十八人为学士。既即位,殿左置弘文館,悉引內学士,番宿更休。听朝之间,与群臣讨论典籍,随以文咏。或日昃夜艾,未尝少怠。诗笔草隶,卓越前古。至于天文秀发,沈丽高朗,有唐三百年风雅之盛,帝实有以启之焉。在位二十四年,谥曰文,集四十卷。馆阁书目,诗一卷,六十九首,今编诗一卷。 《全唐诗》收录李世民诗词88首。李世民对唐诗的繁荣有积极影响。
    【注释】:
   1、清光:清美的风彩。多喻帝王的容颜。
   2、翠微:青翠的山色,也泛指青翠的山,形容山光水色青翠缥缈。
   3、双阙:(1)古代宫殿﹑祠庙﹑陵墓前两边高台上的楼观。(2)借指宫门。(3)借指京都。
   4、重闱:(1)重重宫门。指深宫。(2)闺门。(3)旧称父母或祖父母。
   5、驭:(1)太阳。日形如轮,周行不息,故称。(2)指古代神话中为太阳驾车的神。(3)指帝王的车驾。
   6、灵乌:(1)指太阳。相传太阳中有三足乌﹐故称。(2)指乌鸦。(3)喜鹊。喜鹊乌属﹐亦称乌鹊﹐俗称能报喜﹐故称。
   7、葵藿:(1)指葵与藿圴为菜名。(2)单指葵,葵性向日。古人多用以比喻下对上赤心趋向。语出《三国志.魏志.陈思王植传》:“若葵藿之倾叶太阳虽不为之回光然向之者诚也。窃自比于葵藿若降天地之施垂三光之明者实在陛下。”
    【人物介绍】:房玄龄(579年—648年),唐初名相,中国十大贤相之一。名乔,字玄龄(因清康熙帝名玄烨,为避其讳,故在清代所重修编的史书和相关资料中又追改其名为“元龄”,与初唐皇室一太妃&quot;清河房氏元龄&quot;名同)。齐州临淄(今山东淄博东北)人。幼警敏,博览经史,工书善文,书兼隶草,有&quot;倚马立成&quot;之文才.年十八、举进士, 授羽骑尉,校秘书省。隋末大乱,李渊率兵入关,玄龄于渭北投李世民,屡从秦王出征,参谋划策,典管书记,任秦王府记室。每平定一地,别人争着求取珍玩,他却首先为秦王幕府收罗人才。他和杜如晦是秦王最得力的谋士。
     【译文】:秋天的早晨,露水凝结在朝殿上,在阳光照耀下,山光水色显得是多么的青翠缥缈。宫门外的楼观错落有序,淹映在朝霞里,七彩光芒照耀着重重宫门,紫气东来,万物呈祥,真是一派美丽的景象啊!哎呀,日形如轮,万物生息。鸦鹊飞过,一片阴影。正午,潺潺流水,在阳光的照射下闪闪发光,水波荡漾,五光十色。当太阳落山的时候,才能真正看见圆圆满满的太阳。时间过得真快呀,转眼间已经到了秋天。但我们仍然像那葵和藿一样,相恤相依,倾心向阳呵。
     【赏析】:《赋秋日悬清光赐房玄龄》出自《全唐诗》第1卷070首
一般人知道李世民是一代英主,叱诧风云、功德兼隆,开创了中国历史上的大唐盛世,三百年长盛不衰,被历代累世所敬仰,所推崇。但对李世民在文学方面的成就却知之甚少了。李世民是一位造诣很高的文学家。他的诗词歌赋,样样精通。其诗词作品意境深远,寓意深刻,字字锤炼,语言凝重,思路广阔,大气泰然,知识渊博,厚重真诚,想象丰富,感染力强。
     贞观年间,有两道亮丽的风景线:一个是盛唐诗歌,成为中国古文化最璀璨的时期;一个是大唐的文臣武将队伍,文有“房谋杜断”,武有秦琼敬德,个性鲜明,功德昭著,二十四功臣画像标立凌烟阁,历史上绝无仅有。
    李世民曾三次赋诗给房玄龄。一位开国皇帝,为一位大臣三次赋诗,可见其对玄龄公之倚重。《赋秋日悬清光赐房玄龄》这首诗,全文共十句,前四句描写宫廷内外美好的秋光秋色,歌颂了朝野上下一派和谐美丽的景象。中间四句通过太阳周转、流光溢彩的描写,表达诗人对光阴易逝人已老的感叹,也隐含太宗皇帝功成名就,玄龄贤臣忠贞不渝之意。最后两句通过葵藿草相恋相依的自然景象,借喻作者与房玄龄的情谊之深厚,将君臣之交赞叹为兄弟手足之情。最后两句也是全诗的重点与赋诗之目的所在。豪情中映射着淡愁,雄浑中蕴含着细腻,在赞美别人和传递感情是不虚伪,不夸张,而是善借事物来恰如其分的借喻、隐喻、反喻,这种手法十分难得,值得借鉴。
    这首帝王之诗,句型优美,对仗合韵,诗中有画,画中寓意,借秋日风光,抒己之胸肠;托风物之志,传己之友情。堪称赋和馈赠之佳品。
    李世民还有另一首《赐房玄龄》的诗是:
太液仙舟迥,西园引上才。
未晓征车度,鸡鸣关早开。
   译文:房玄龄远离太液池(唐京城周围多太液池)和仙舟,不去潇洒游乐,却去西园招揽人才。天未破晓,不远千里而来的英雄豪杰已经驱车入关,向长安进发。而丞相您就在雄鸡报晓之前早早打开了关门(唐城大门,或者函谷关关门)。
    此诗的主题是颂扬、勉励房玄龄为国求贤。但他使用反衬,情景描写手法,笔法含蓄内敛,意境开阔悠远。首句从反面落墨,反衬房玄龄忠于职守,公而忘私,克己奉公的精神。次句从正面着笔,点明他正忙于为国举荐贤才的大事。三、四两句,以形象的比喻赞扬求贤若渴,使天下人才尽归大唐的壮观场面。唐太宗曾说过:“治安则骄侈易生,骄侈则危亡立至”,他的臣下也纷纷率先垂范,这种居安思危的思想一直影响着历朝累代的仁人志士。同时,本诗透露出李世民对房玄龄以及天下人才的尊重和爱惜。唐太宗曾经在一次科举考试结束后,站在午门城楼上看着新进的进士们鱼贯而入朝堂,高兴得对左右说“天下英雄尽入吾彀中”。
    唐太宗的诗歌以五律为多,内容主要为赋和应制诗和写景抒情诗。也有赐魏征的诗:“酾纗胜生兰,翠涛过玉纘。千日醉不醒,十年味不败。”(《赐魏征诗》)因魏征善治酒,太宗赐诗赞之。又如《望送魏征葬》:“阊阖总金鞍,上林移步辇。野地怆新别,河桥非旧饯。惨日映峰沈,愁云随盖转。哀茄时断续,悲旌乍舒卷。望望情何极,浪浪泪空泫。无复昔时人,芳春共谁遣?”整首诗可谓情真意切,感人至深。魏徵死后,太宗认为自己失去了一面洞鉴得失的镜子。
    李世民的咏景抒情诗赏析如下:
唐太宗 《咏雨》一 《全唐诗•卷001_036》
罩云飘远岫,喷雨泛长河。低飞昏岭腹,斜足洒岩阿。
泫丛珠缔叶,起溜镜图波。濛柳添丝密,含吹织空罗。
唐太宗 〈咏雨〉二 《全唐诗•卷001_058》
和气吹绿野,梅雨洒芳田。新流添旧涧,宿雾足朝烟。
雁湿行无次,花沾色更鲜。对此欣登岁,披襟弄五弦。
    都属于写景抒情诗。在写景时善于用动词把所有意象串起来,勾勒了一副美丽的春天烟雨图。罩、飘、喷、泛、飞、斜、洒、泫、缔、起、溜、添、含、吹、织等这些动词使用作用超出形容词的所不能达到的效果,雨在李世民的笔下活灵活现,令人身历其境,其艺术手段超乎我们的想象。
    李世民继承了儒家《六经》为宗旨的文学创作思想,强调诗歌为政治服务。主要通过山水风云雨雪等自然的不同景观的描写深刻地表现他的诗人才华和气度,写景恬淡自然,清新隽永,细腻凝练。其抒情表现了一代帝王的文治武略、宽阔胸怀和乐观主义情绪。他的诗歌对南北朝诗歌发展起到积极的推动作用, 其诗歌虚实有度,对仗工整,音律和谐,朗朗上口,为近体诗之定型作出了贡献。



追求诗意的人生
 楼主| 发表于 2011-11-5 08:34:40 | 显示全部楼层
本帖最后由 楚筠子 于 2012-10-1 11:49 编辑 <br /><br />月华清·听《云水禅心》

   疑似泉流,还如珠滚,间或筠罅风漫。渐近黄昏,巘外断鸿声远。空翠里、鸟语轻吟;幽寂处、梵音悠转。如幻。看林花影碎,涧深溪缓。   最是尘缘难剪。叹恁的情稠,夜来梦短。月照云窗,一任凉光侵幔。守清寂、指抹冰弦,终悟彻、慧心如琬。朝晚。只相依泉石,与鸥为伴
(依钦谱洪瑹例)

醉仙评:</b></font></font>
疑似泉流,还如珠滚,间或筠罅风漫。——开篇的比喻,对仗工整,不但形象,更有声质和动态,起拍就勾勒出了一幅隐含禅味的云水之画(筠子:写听曲之音,如珠玉坠盘,泉流湍湍,竹风轻漫。)
渐近黄昏,巘外断鸿声远。空翠里、鸟语轻吟;幽寂处、梵音悠转——黄昏、断鸿远,空翠、鸟语轻,声色搭配得宜,情景的交融给人以圆润流畅的感觉,且笔笔紧扣“云水禅心”的主旨。(筠子:感悟曲之情韵、禅味。)
看林花影碎,涧深溪缓——如幻一词,可谓神来之笔,使得前后拍之间的衔接,犹如行云流水,一气赶下。而且,使得“林花碎影,涧深溪缓”更显扑朔迷离,虚虚实实中,凸显了一派如梦如幻,空谷清幽的禅境。(筠子:随曲入如梦如幻之境。
几度红尘离散。叹自恁情稠,夜来梦短。——过片,做一折,谋篇布局上“转折”的框架和脉络很清晰,只是“红尘”两字,似乎,筠子,像你这样的水平,应该精益求精吧,哈哈,“红尘”这种被人用滥了的词,感觉更像是那些新手们才会拿来写的吧。(筠子:将身置曲之主人境地,叹红尘聚散不由人,自恁情愁却梦短。“红尘”句遵意改“最是尘缘难剪。叹恁的情稠,夜来梦短。”,意为尘缘最是难断,叹纵是那般情愁,然却夜来梦短。)
月照云窗,一任凉光侵幔。守清寂、指抹冰弦,终悟彻、慧心如琬——这两拍,在情景和叙事上,对心理的刻画很细腻(比如,可以从侵幔,指、冰弦等词中感觉出那种丝丝入微的细腻感),到了“终彻悟”一点,便在过片作转的基础上又是一折,文脉就显得更加开合跌宕了。(筠子:写主人看破红尘,抚筝弹曲,甘守清寂。终悟透禅机,得慧心之珍贵,清心无欲,独享闲适静和之境。)
朝晚。只相依泉石,与鸥为伴——结的相当有力,有余韵。“泉石”的布景,紧扣“云水禅心”的意境,而于鸥为伴,更加空灵、悠远,只可意会,无法言传。(筠子:依泉石,伴鸥鹭,抚筝弦,是一种多么闲适悠然、淡宁超脱的心境呀,此真乃云水禅心之境界也。)
全词紧扣主旨、结构紧凑、脉络清晰。声色、情景交融得相得益彰。起拍和收尾,犹见功力。过片稍觉遗憾,平白直叙终究略显“陋”态,如果过片能和其它几拍一样,都是用景衬情,并以化虚为实的手法娓娓道来的话,那就更加完美了。  
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追求诗意的人生
发表于 2012-1-2 11:19:56 | 显示全部楼层
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追求诗意的人生
 楼主| 发表于 2012-2-14 20:00:27 | 显示全部楼层
壬辰元夕拟村嫂寄离家在外的游子  筠子

熠熠烟花上碧穹,欲寻明月影无踪。
相思捏进汤圆煮,香漫千山水万重。


简析《壬辰元夕拟村嫂寄离家在外的游子》  胡光武

  模拟留守村嫂元宵相思的这首绝句,词语平常而含义丰富,诗句朴实而情感细腻,构思精巧而韵味厚重,章法井然而诗意晓畅,其转句更是堪称神来一笔,的是上乘之作。
  首句“熠熠烟花上碧穹”看是平常,却是匠心暗运。“熠熠烟花”既是写实,又点明了这是一个斑斓绚丽节日之夜,“元夕”二字由此呼之欲出。烟花夜“上碧穹”自然关联“明月”,于是为引出下句埋下了伏笔。
  次句“欲寻明月影无踪”承首句之引顺势而出。与月相关的节日,有上元、中元和中秋,其中唯元宵方燃放烟花爆竹,“明月”二字验实了这个节日之夜乃“元夕”。元夕无月的遗憾,落定了这首诗的的婉约基调。烟花璀璨,明月无影,天人相逆,意味深长。同时,这个承句不仅顺承了首句,而且巧妙地为引出精彩的转句做足了铺垫。
  没有“明月千里寄相思”,以至“此情无计可消除”,于是“村嫂”自觉不自觉地“相思捏进汤圆煮”了。第三句的这一转可说是这首小诗的诗眼,细细品味,能嚼出“村嫂”的相思之情的浓郁、悠远、深沉和无奈。其精彩在于化“相思”之虚,入“汤圆”之实,与李清照的“只恐双溪舴艨舟,载不动、许多愁”有着异曲同工之妙。
  结句“香漫千山水万重”所用的手法与转句正好相对,是化“香”之实为“思”之虚。正因为“捏进”了相思,这“香”(即相思)才能飘过千山万水。因为这“香”能飘到远方游子的心头,所以“村嫂”与其所思之人应是“一种相思,两处闲愁”。诗意之外,作者还用这一结紧紧回扣了“村嫂寄离家在外的游子”的主题,其用心之巧从这里也可见一斑。
  结句“香漫千山水万重”读来稍拗,不如“香飘山水千万重”顺溜,同时,从题中之“寄”来看,以“飘”代“漫”也乎似更为准确,作者所以不为,显然是为平仄所限。
追求诗意的人生
发表于 2012-2-16 09:21:24 | 显示全部楼层
本帖最后由 沙湖云鹤 于 2012-2-16 09:29 编辑

析徐永兵先生纪念辛弃疾诞生850周年学术会议七绝五首             O 沙永松

上饶雅集系悲欢,研讨宏词怀幼安。八百年来信江水,英雄热泪几曾干。
义旗高举正英年,写下风云叱咤篇。我去山东寻旧迹,黄河犹见断流鞭。
陆沉星陨岂旁观,屈膝难求半壁安。恨煞西湖醉不醒,栏杆拍遍漏声残。
面对时艰路不平,风骚长领展雄旌。忧民忧国忧家泪,化着珍珠照夜明。
国事如今改旧观,龙泉破匣斩楼栏。飞回紧握英雄手,不必挑灯夜夜看。
   

诗人以昨天的悲壮,今天的欢呼拉开了上饶盛会的序幕。一个悲字,把辛弃疾屡遭谗劾,大起大落,壮志难酬的悲壮历史,披露得淋漓尽致。紧紧扣住了一代词人高张的爱国热情,烘托出了其一生金戈铁马,虎吞万里的豪迈气魄。由之多少年来,流无休止的信江水,化作英雄的热泪,汇入了海洋胸怀。二十二岁的辛弃疾,为抗金保国,啸聚两千余众,合入耿京义军,开始了他举不平凡的军事生涯。至山东南下,所向披靡,退完颜亮南侵,提张安国人头,佩耿京授剑。至今山东南北,黄河两岸仍传诵着他一鞭断流的英雄壮举。是时南宋腐朽,屈膝求安,以岳飞为代表的一批爱国将领忠魂陨落,半壁河山沦陷。可朝廷却偏安一隅,苟且营生,沉浸在金迷纸醉之中。恨煞西湖醉不醒,栏杆拍遍漏声残。
    在世事艰难,正义难以伸张的恶劣环境下,辛弃疾一面战斗,一面奋笔疾书。强烈的爱国思想和不息的战斗精神,铸造了一代词人锐利的笔锋,把他豪放雄阔、激情飞扬的词风推到了巅峰。他的忧患思想和词作精髓,象一颗夜色明珠,闪耀在历史的天空。今天,我们缅怀这位爱国英雄的时候,河山已归于大统,国家已属于人民。词人的爱国精神,手中的长剑,成了中华民族不朽的精神支柱。千百年来,外惩列强,内平忧患,使一个数千年的文明古国,巍巍然屹立在世界的东方。
    披览五首七绝,诗人的笔下,成功地表现了一位勇冠三军,能征善战,军事超群的民族英雄。彰显了辛词大声鞺嗒,横绝六合,扫空万古,自苍生罕见的文化瑰宝。浓墨重彩地为一代词人,写下了辉煌的篇章。全诗一气呵成,句章流畅清新,雄浑奔放。立意顿挫鲜明,落笔铿锵有力。寓敬仰、缅怀、悲愤于笔墨,有着广泛地社会触角和想向空间。已然把辛弃疾的崇高思想境界和词史风格,全部囊括在跌宕起伏的诗意之中,充分体现了一代词人的人生观和价值观。为我们进一步敬仰这位文武全才,深化爱国思想,领略传统艺术,开辟了一个崭新的空间。         
                                                                                            作者于悬壶斋


点评

一直忙忙碌碌,无暇看置顶,没想到云鹤君有如此精妙的一首诗评在此挂着,迟赏为憾。组诗确实如君所评:诗人的笔下,成功地表现了一位勇冠三军,能征善战,军事超群的民族英雄。彰显了辛词大声鞺嗒,横绝六合,扫空万  详情 回复 发表于 2012-6-11 21:51
追求诗意的人生
 楼主| 发表于 2012-6-11 21:51:59 | 显示全部楼层

一直忙忙碌碌,无暇看置顶,没想到云鹤君有如此精妙的一首诗评在此挂着,迟赏为憾。组诗确实如君所评:诗人的笔下,成功地表现了一位勇冠三军,能征善战,军事超群的民族英雄。彰显了辛词大声鞺嗒,横绝六合,扫空万古,自苍生罕见的文化瑰宝。浓墨重彩地为一代词人,写下了辉煌的篇章。全诗一气呵成,句章流畅清新,雄浑奔放。立意顿挫鲜明,落笔铿锵有力。寓敬仰、缅怀、悲愤于笔墨,有着广泛地社会触角和想向空间。已然把辛弃疾的崇高思想境界和词史风格,全部囊括在跌宕起伏的诗意之中,充分体现了一代词人的人生观和价值观。为我们进一步敬仰这位文武全才,深化爱国思想,领略传统艺术,开辟了一个崭新的空间。  
学习受益了。谢云鹤君!
追求诗意的人生
 楼主| 发表于 2012-6-11 21:54:34 | 显示全部楼层
格律文体的赏析论谈   沙永松
      
     格律文体,包括诗、联、词、曲,它是格律诗(近体诗)形成后相继发展起来,以一定的格律和声韵规律,加上形象思维的语句,二者完美组合的几种艺术文体。其赏析要点,主要围绕律、畅、雅、意、四个方面进行综合剖析。
     律:即声韵格律,也包括起、承、转、合等艺术创作格式,是赏析时必须注意的格式和规律。诗联词曲既有共性,也有个性。如律诗讲究中间必须是对仗句,绝句则可有可无,楹联须上下联全部对仗。楹联可使用长短句,与词有相同之处,但词牌是定格模式,其声韵、对仗、字数已经固定,只能按格式填写,所以称为填词,楹联则无此要求。格律是格律文体的基础,超出了这个范畴,就失出了这个称谓。只有合符声韵格律、起承转合的艺术作品,才能进入赏析。
      畅:即通顺流畅。其语法创作,按古代汉语和现代汉语进行遣词造句,读起了明白晓畅。忌用字生僻,造句生硬,不达词意,语句蹇涩难懂而不连贯。或随意简化词组,硬拼滥造。史有白居易写诗后,问儿童老妪能否听懂,听不懂又改。流畅在格律文体的创作中十分重要,是赏析的基础,语言不通,语病,则赏析终止。
     雅:即意趣高雅,美观别致,不落俗套。新颖的语句给人以文明美丽的感觉,如形容时自然优美,比喻时紧扣主题,夸张时气运宽宏,用典化典时平稳贴切。让人读观时有一种清新爽然,脍炙人口的感觉,这是赏读时寻求美感的重要环节。
     意:包括本意、含意、引申意,是创作选题立意的核心。为了透达立意,需要在格律的框架中,以畅为渠流,以雅为修饰,然后应用形象思维的语言,让人读后产生联想。其文体中表达的意义,不是直接地裸露在语句中,而是延伸在联想之外。用字意、词意来启发读者的思维,感悟作者的立意,给人以隔纱观美的感觉。立意,是赏析时必须肯定的主题,一件没有主意的作品,无须赏析。
    赏析也是一门艺术。在赏析的过程中,要深刻分析作者营造的意象,精确地传达出诗人内心复杂的意绪,彰显其蕴涵的艺术魅力,给人体会到美的震撼。一件作品,是经过作者情感、想象、思想、美学、趣味等综合处理的文字艺术,是对客观事物进行万取一收,筛选熔炼后的表现形式。它既是作者对事物、人物的现实写照,又是作者审美创造的结晶和情感意念的载体。所以,赏析时须清新自然地对作者的意象进行认真揣摩,从审美的角度予以评判赏析一件作品,在逻辑思维的主导下,通过作品的底色,底色是作品的基础,从底色中寻求作品衬托的立意主体,通过点评赏读,使其意象产生跳跃,主题更加鲜明,内蕴更加深广,让艺术得到升华
      赏析时指出作品的瑕疵,也是赏析的内涵。
                                                  二0一二年五月 于悬壶斋
追求诗意的人生
发表于 2012-6-12 17:49:43 | 显示全部楼层
烦版主读评,文祺,问安。
追求诗意的人生
发表于 2012-7-5 20:57:07 | 显示全部楼层

欣赏学习,姐姐辛苦,,念安。。。{:soso_e160:}

点评

问候飞雪,节日快乐!迟复致歉!  详情 回复 发表于 2012-10-1 11:55
追求诗意的人生
发表于 2012-10-1 08:42:28 来自手机 | 显示全部楼层
弄那么多字母在上面干什么?占了一半篇幅,存心不让人连续看下去。是不是手机版没全部转移功能?那别的帖子没有字母呀!

点评

呵呵,这是论坛升级时弄成了这样,一直忙,也没时间看置顶,您要不发信息问我,我还不会来这里呢,是俺失职了,汗。 编辑了一上午,总算编辑好了,您老再批阅吧。  详情 回复 发表于 2012-10-1 11:53
追求诗意的人生
 楼主| 发表于 2012-10-1 11:53:14 | 显示全部楼层
廖国华 发表于 2012-10-1 08:42
弄那么多字母在上面干什么?占了一半篇幅,存心不让人连续看下去。是不是手机版没全部转移功能?那别的帖子 ...

呵呵,这是论坛升级时弄成了这样,一直忙,也没时间看置顶,您要不发信息问我,我还不会来这里呢,是俺失职了,汗。 编辑了一上午,总算编辑好了,您老再批阅吧。
追求诗意的人生
 楼主| 发表于 2012-10-1 11:55:24 | 显示全部楼层
飞雪点梅 发表于 2012-7-5 20:57
欣赏学习,姐姐辛苦,,念安。。。

问候飞雪,节日快乐!迟复致歉!
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