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关于怎样写好抗战诗的思考 [2015-06-17]

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发表于 2016-12-3 19:31:36 | 显示全部楼层 |阅读模式
本帖最后由 大雅|姚育萍 于 2016-12-4 18:54 编辑

关于怎样写好抗战诗的思考


    作者:张立挺 来源:本站原创 阅读: 524 更新:2015年06月17日



      今年是抗战胜利七十周年,写抗战诗以纪念是应有之义。对国军和八路军、新四军及东北抗日联军都应歌颂。树立整个中华民族的正气。对于如何写抗战诗,今天以个人体会与大家作个交流。

      1、三种写法。
      写八年抗战,一种是从高空俯瞰,视野开阔。直接反映全局,如毛泽东的长征诗,沁园春.雪等,就象是站在高山顶上俯瞰大地,气势可谓壮阔。第二种是从局部写,以一件局部事件来反映全局,使情节多了一些描写。如卢沟桥七七事件,平型关战斗,如铁道游击队、平原游击队,游击战、地道战,如歌颂各类抗日英雄等,不一而足。如果说第一种高空俯瞰是大炮式的写法,须远距离观察,那么第二种表现局部的就是机关枪式的写法,距离更近,范围更小,可在一定的范围内观察;还有的更似手枪式的第三种写法,用更小的例子来反映大形势,如鸡毛信、小兵张嘎,这是面对面的距离,可以写得更细腻。总之,写在你的心里震撼最大、影响最深并且是最能表达的内容。
    这里比较一下一小一大二种写法。举录为纪念抗战胜利50周年出版的诗集《正气歌》一首:中华儿女岂甘降,抗战难分前后方。竹马村童常作戏,冲锋陷阵打洋。以小孩游戏反映全民抗战,这就是一把手枪,让我们看到了血和肉。又如:永遇乐。东北沦亡,卢沟寻衅,疆土残缺。怒发冲冠,追宗武穆,渴饮倭奴血。兽蹄踏处,城乡灰烬,暴虐人寰惨绝。对淫威,同仇敌忾,一时多少英杰。···降书奉上,芷江传捷,宇内欢歌声彻。五十年,弥堪珍惜,凝志成钢铁。振兴华夏,宏图大业,更赖齐心团结。创新局,高瞻远瞩,出谋献策。不论在意境上,在用词造句上,都堪称大家手笔。但总感觉如在大炮声中,看到的仅是满天烽火,如展开一幅十分壮观的图画。但从细节描绘上,总感欠缺。骨架有了,但缺少血和肉。其实,读了上面这一首绝句和一首长调比较,对人影响更深的恐怕还是那首小诗。所以,面对大题材,要根据自己的感受,实事求是地去选择不同的内容和相应的载体,无须一味求大。

      2、二种风格。
      写诗词从风格上讲有豪放和婉约的写法。何为豪放,如李白、苏东坡、岳飞的诗词。但不要认为只有用豪壮的笔法如“大刀向鬼子们的头上砍去”才能显示出力量,当年那首婉约的“我的家在东北松花江上”同样会达到号召群众起来打击日寇,收复失地的宣传鼓动作用。如果说大刀歌能激发起斗志,唱起来有劲、痛快,那么从松花江上的歌词曲调,就更能够激起对国土的热爱,对日寇的仇恨。现在看一首上海盲人诗人李忠利的青玉案.二战史话:翻开二战功劳簿,又无奈,还无助。历史抛锚尴尬处。有谁相信,屈原苏武,才把苍生护。·风云儿女先驱路,血浸中华向天诉。几十年间贫转富,反而遭遇,虎眈狼顾,东郭先生怒。如果说豪放的抗战诗,对它的理解我们可以一目了然,那么,欣赏婉约的诗就要细细琢磨了。从这方面说,婉约的抗战诗可能更难写。

      3、大题目最容易概念化,要注意形象。
      说到抗战,总是说:八年抗战云云,这一类的语句的概率就非常高。如果直接将事件搬上去,就容易产生概念化的毛病。古人已有告诫“咏史不著议论为工”,因此要去寻找合适的替代物,也就是也寻找形象。
      铁道游击队之歌的首句是“西边的太阳快要落山了”,我感到这不是一般的景物描写,日本挂的是太阳旗,太阳代表着日本,太阳下山的形象,它寓意就很明显。这里并没有直说日本鬼子快要完蛋了,如果不细细品味,就难以领会它的深意。这就是形象思维的手法。
    卢沟桥事变、南京大屠杀、抗战胜利、九一八事变,都是大题目,在我们的脑海中可以翻腾出很多物象。 如写九一八事变,可以揭露日寇的阴险狡诈和残暴,歌颂东北抗日联军英勇抗战等,但很可能是空洞的。那我们是否可以从另外的角度去考虑。写诗就是写心灵,就是要写那些最能打动心灵的东西。这样的东西就是诗的主题,就是诗的立意所在。并且去寻找这反映主题的物象,作为诗的形象。作为反映九一八事变,“在松花江上”就是个很好的诗题形象。我是这样写的:“倭寇蓄谋燃战火,松花江曲恸山河。硝烟八十三年后,不忘神州那首歌。”。··我们知道,律诗要比绝句的容量大,但我选用了绝句,而且用的是白描手法。因为那首歌的内容到旋律,已将人们对当年的愤怒和今天的希望都唱了出来,分量显得异常的沉重,有一定的代表性,已经无需再补充其他内容和意象。如作任何补充只会画蛇添足。因此我就集中笔力,以小映大,以这首歌为形象来祭奠九一八事件。我还写了一首纪念抗战胜利69周年的对联:·“忆烽火八年,长鸣耳际黄河水;听悲歌一曲,高耸心头太岳峰。”这是以中华母亲河与抗日根据地作为形象,长鸣和高耸表示永远。尽量回避一些诸如:倭寇犯境,神州泣血,天地怨愤,国仇家恨,铁案如山,罪恶滔天,牢记国耻,血战淞沪,平型大捷等概念。因为长调需要铺垫,内容要满足词的文字数量,免不了要运用上面的一些概念口号或者散淡的句子来硬凑,而绝句小令则容易避免。

      4、不要形象重复,尽量回避熟语。
      我们翻开反映各阶段的诗词作品,会发现很多是几十年来被大家非常熟悉的语言。诚然,今天写抗战诗,还是抗战的内容。但要旧事新写,熟语巧写。这就需要我们重新寻找角度,虽是旧事,却有新意。这里我把为小孩起名作个比喻:名字有雅的、俗的、生僻的、熟的,各种名字都有。俗的如阿狗阿猫,招娣跟娣;生僻的如必须要到新华字典生僻字表上才能找到的,甚至还找不到,要到辞海里去找;熟的就是可以在公安局的姓名橱柜里找出几抽屉相同姓名的卡片,如男的在建国时叫建国、建华、国强,抗美援朝时叫抗美、卫国,大跃进时很多人都叫跃进,文革时又叫红卫、卫东。女的叫英、娟、娥、珠等。子女的名字往往可以看到父母的文化背影,生僻的是老学究起的,俗和熟的是一般人起的,那么留下雅的归谁呢,应该归诗人。可以肯定,很多的熟语都有其很好的内涵,不过是太熟了,以致我们都会回避这些字样。这就如写诗,俗的就如没有诗意的大白话;生僻的就如需要作一大段解释的、看不懂的、十分拗口的;熟的就是大家都用惯了的。留下一个雅字,才是我们须认真去对待的。目前写抗战诗的主要问题是要回避熟字熟句,如:八年烽火遍中华,八年烽火起卢沟,神州尽染英雄血,难忘当年血泪斑,国土沉沦遭破碎,英雄将士驱凶寇,金陵血雨惊神鬼等等那似曾相识的句子,这些太熟的句子不能因为含义好而轻意地使用。下面请看大家们的写法:去年中华诗词青辰的全民族抗战第三联:加固太行为掩体,挪移秦岭摆雄兵。武夫的抗日战争纪念馆谒宋哲元军长后二句:惜我从军迟五秩,城头未打第一枪。是一种新的思路,新的形象,新的写法。著名诗人星汉的西江月参观受降坊感赋:扑灭八年烽火,夺回万里封疆。卢沟桥到受降坊,血写几多悲壮。···靖国社中阴冷,钓鱼岛上猖狂。我来一笑问扶桑:可记绞刑模样?我们知道,那些发动侵华战争的战犯们,最后都上了绞刑架被处死。今天问那些幻想步后尘的狂妄分子,难道忘记了东条英机是怎么被推上绞刑架的吗?这已经不需要什么人来回答,答案大家都明白。词的尾句用词是辛辣的,内容和词汇都很鲜活,是我们需要好好学习的。这里有二个字是在我们开始酝酿时就要注意的,一个是新,一个是巧。新,指新的角度,我们已经写了很多年的内容,今天再写,就不能再进入老的套路。巧,指用词的巧妙,在以前写的时候,我们肯定是经过了深思熟虑,用上了最合适的文字,今天再写同样的内容,脑子里最容易出现的就是用过的词语。因此,当动笔的时候,如果发现出现了老套路和旧字句,就要尽量舍弃或调换它。

      5、要有内容,不要讲空话。
      空话的标志有二个,一是对大家早已说过的换几个字再说一遍。二是使用标语口号和空洞的概念组织文字。如果说诗的格律是骨架,那么其血肉,即内容,就是情感了。所谓诗言志,没有情感的语言,或不言志的诗,只能是空话了。如《正气歌》中“抗日成功五十年,红军战绩谱新篇。英雄风采千秋耀,历史光辉万代传。雪耻报仇思往昔,扬眉吐气看今天。神州装点容颜美,改革花开分外妍。”从律诗的要求看,平仄符合,对仗工稳,都无不妥之处,而且全诗一腔正气,是一首没有问题的好作品。但是全篇看不出有什么具体内容,也反映不出作者的实际情感,给人感觉是满篇空话。我们今天写抗战诗,总是想写得有力一些,但这个力量不是从口号中得到,而在于深厚的情感和实在的内容。否则,高昂的口号,反而教整篇诗词显得苍白无力。力量出于内容,没有内容,再豪放也是一把木剑,有内容,就是婉约的诗,也是一把钢刀。有时根据需要,也要写些应景应时的诗,但因缺少真情实感,多半也是缺少血肉的。所以应景应时的作品往往不被看好,因此,写不写诗要看是否被内容触动,如果要写真情实感的真诗,一定要找准能触动灵魂的对象。倾注自己的真情,先把自己给感动得流泪了,才能写出感动别人的诗。我有时想,年年召开二会,就会出现很多颂扬诗,诗人离开北京千百里,又不知道二会报告和讨论的具体内容,诗人是被什么触动的呢,感情是被什么事情激发起来的呢。这样的诗十有七八要讲空话。

      6、不要排列事件。要选择合适的例子和内容。-
      我们有时候写诗,就怕遗漏掉哪一点。由于诗的篇幅有限,于是,只好堆砌事件。我在纪念五十周年时写过一首54韵的排律,“纪念抗日战争胜利五十周年” (原诗略)就是这样堆砌的。
      古人说过“论世诗不可将旧事排说”。而我的这首排律,粗一看,好像诗的阵容很大,对仗基本合格,但一目了然,毫无蕴藉可言,因此诗意不浓,又由于没有把自己的思想同时表达出来,因此,诗的情感也不深,如同一张抗战事件时间表。卢景沛同志在分析九十周年党建诗时,就已经提示过,有同志从南湖写起,把南昌起义,井冈山斗争,万里长征,八年抗战,解放战争,直到渡过长江,全国解放,全部罗列在一首诗里。这简直是在讲党史,我们要避免这种写法。

      7、要注意内涵和深度。诗中要有魂。
      这个魂字,就是由这内涵和深度反映出来的中华民族的精神。它见不到写不出,但我们可从诗里感受得到。在构思时,注重的首先是立意,只有立意高了,诗的内涵和深度才会表达出来。怎样理解诗的内涵和深度呢,并非鲜明的抗日内容,高昂的抗日口号就说明立意深了,而要有诗外之意。站在今天的角度,还需要思考些什么,这是诗的立意的深度所在。诗词的叙述不能停留在诗词的表面,形象不能一般化,诗外还要有诗。我感到,今天来写抗战诗词,既含有历史意义,即不要忘记国耻,深讨日寇暴行;还有现实意义,即缅怀先烈,警惕日本军国主义复活,吸取落后挨打的教训,要发奋图强。虽然历史都已成了往事,但不要忘记历史,今天我们的国歌还是用义勇军进行曲,还要我们记住·“中华民族到了最危险的时候”。
    历史应为现实服务。这里汇报我去年写的二首小诗:纪念抗日战争胜利69周年:“英烈万千成鬼雄,换来禹甸舞东风。劝君莫在升平日,忘却当年靖宇公。”一个杨靖宇,包含了多少英雄烈士,艰苦卓绝和腥风血雨。由他们的牺牲换来了今天,可今天的党风、党内的那些腐败分子对得起这些烈士吗。另一首:南京大屠杀77周年祭:“每翻血史每心惊,惨案难忘白下城。东海哪年风浪息,又闻倭岛起嚣声。”转句从1937年跨到77年后的当前,显示其特定的意义。前面已经讲到,我们不是为纪念而纪念。

      8、要注意逻辑性。
      简单地说,就是你对自己写的东西说得通吗?说法有矛盾吗?
      《正气歌》中“平型关上树雄风,慷慨悲歌易水同。塞上刀光催战马,空中剑影扫哀鸿。黄龙痛饮班师酒,青史常垂卫国功。雪耻山河昂首望,千帆竞发万花红。”此诗用典确切,对仗工稳,有较好的形象,但在未句与全诗脱了节。全诗写的是战争,在结句上的千帆竞发和万花红从何而来。如改成神州血沃万花红,说明以烈士的鲜血灌浇的胜利之花已万山红遍,万花红就有了落脚之处。而千帆竞发出现得就比较特兀,全诗与结句的关系就不顺。再举稻香诗社的一首例子:“卢沟桥畔炮声隆,血火飘摇烧杀凶。抗战八年终雪耻,东方又见九州红。”一个红字,蕴含着红旗、鲜花、和平,一个又字,说明是重新恢复。但在抗战前,辛亥革命后,战事不断,何曾有过九州红。所以·在微小处都要注意,尤其是政治题材的诗。下面是《正气歌》中逻辑性较好的一首:“清明节祭抗日英烈曹祝山同志:节届清明情倍深,难忘抗日救亡人。临危不坠兴邦志,赴难全凭爱国心。倒水河边存浩气,金台岗上祭英灵。莫言头断空流血,胜利红花血染成。”
      写法上层层铺开,步步深入,前后呼应,结句圆满。可以成为我们写诗的样板。
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