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【2016第三期】作品点评 [2016-09-03]

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发表于 2016-12-3 22:11:28 | 显示全部楼层 |阅读模式
本帖最后由 大雅|姚育萍 于 2016-12-4 18:31 编辑

【2016第三期】作品点评


    作者:佚名诗人  来源:本站原创   更新:2016年09月03日


    哭·妻(之一)

    田 遨
    也算金婚五十年, 恩恩怨怨到华颠。
    儿为烈士怜孙幼, 我是书生仗汝贤。
    携手名园还似昨, 伤心旧梦已如烟。
    惟将一掬哭君泪, 洒向佛山新墓阡。
    点评:今年3月4日,本社顾问田遨老不幸去世,享年99岁。年前,曾和树民、立挺登门拜访,音容笑貌,犹在眼前,溘然逝去,不胜怀念。田老是枫林诗社泰斗级人物,其诗作和诗论对诗社影响至深。这首七律是悼妻之作,堪称思想性与艺术性的高度结合。写老妻恩德着墨不多,但一句“我是书生仗汝贤”足以概括:一生所以能集中精力取得如许学术成就,多赖内助支撑,“军功章上有你的一半”。后四句如泣如诉,发自肺腑,无一套话,全是真情流露,堪与东坡“江城子”相提并论。(卢景沛)

    投宿滴水农庄
    施弟敏

    农家菜饭一厅香, 幽静标房洁白墙。
    晨起竹林啼翠鸟, 梦魂游荡在仙乡。

    晨起临窗望远山, 朦胧竹海隔纱看。
    宅花昨夜遭风雨, 红瘦依然香满轩。
    点评:诗洋溢着对新农村的热爱之情,表达了对改革开放的赞美。值得称道的是作者并不是直说“农村政策真是好”之类的通用语,而是将自己的情感融铸到了具体事物(形象)当中,通过“投宿”所见所闻,描摹出“滴水农庄”的景色:房屋整洁、饭菜清香、竹林鸟鸣、花香四溢,好一派清幽环境,好一派生机蓬勃景象!给人以美的享受!面对这优美的环境,有心的读者不免会产生联想:昔日的农村常常跟“穷乡僻壤”、“茅屋矮墙”、“断垣陋屋”等词语联系在一起,而今映入眼帘的竟是如此美妙之景。情不自禁地就会思考:这是为什么?自然而然地就会得出结论!更难能可贵的是作者并没有完全沉醉在美景之中,而是在描摹、欣赏美景的同时,牢牢记着建设这美景的艰辛、不易。曾“遭风雨”表达了坚定信心,“依然香满轩”。正如袁枚所说:诗含两层意,不求其佳而自佳也!
    在写作手法上用典自然贴切,如“红瘦”、“依然香”。
    如果说诗还有什么值得商榷之处,从内容上看:第一首结句“梦魂游荡在仙乡”,似乎有些太虚幻了,读来有点瘆人。建议改为:游人疑是到仙乡。这样虚实结合,既点出了游人(我),照应了题目“投宿”,又写出了这个地方美得象人间仙境。
    从用韵上看:反映出当前普遍存在着一个疑惑:用什么韵?从古到今,这一问题一直困绕着诗人,众说纷纭、莫衷一是。概其要,目前形成的基本状况是:或用平水韵,或中华新韵,二者择其一,同一首诗不能兼(混)用。换句话说,若用平水韵,承认入声字,严格按韵律要求写作;若用中华新韵,按汉语拼音读音,不承认入声字。但在实际写作中还存在第三种情况,即用《诗韵新编》(如《枫林苑》)。他既承认入声字,又放宽了韵。这样写起诗来便捷了,但国内不少诗词组织不认同。
    《投宿滴水农庄》用的是《诗韵新编》。若用平水韵要求,第二首,首句“山”虽属[删]韵,可放宽。但二、四句中“看”属[寒]韵,軒属[元]韵,出韵了。若用《中华新韵》要求,“一、白、隔”都是当入声字用的。欲改动也不难,或将“看”改为“繁”,统一于[元]韵;或将第四句末尾改为“香漫栏”,统一于[寒]韵。从内容上看“香漫栏”,也很美,也富含寓意:改革开放的香气漫溢四方,传播广泛!(张忠梅)

    新春之歌
    李文庆
    丹枫一梦结诗缘, 海上歌吟若许年。
    思涌春流云水动, 大潮无际漫江天。
    点评:新春伊始,诗人们照例思绪勃发,颂春诗篇不断。读了作者的《新春之歌》有一种别样的新鲜感。诗人虽已年逾古稀,诗中流露的对春的期盼,依旧不减当年。一首绝句,要在短短的四句七言里,表达对新的一年的期望,有许多的话是说不尽道不完的。所以不宜也不可能具体详尽的阐述。诗的起承两句标明他是一名与诗结缘,有着诗梦的“枫林”人,已在上海这个大都市里吟咏多年了。转结切入了正题,作者以极其浪漫的笔调,避开写实的笔法,借春水作意象,用了“涌、流、动、漫”这些动词,渲染春天来了,春天给人们带来的新的希望:对日子,对祖国蒸蒸日上的进步和发展充满希望,而热情的讴歌。“云水动”“漫江天”这些颇有气势与动感的词语,更增添了春天来了的气氛。这是一首颂春题材的好作品。诗意的,想象的,充满激情的表达,不受具象的约束,如歌的诗。(汤 敏)

    蝶恋花·荷影
    汤 敏
    湖里可曾生紫芰,花有香芬,绿叶明新翠。飘去浮萍波旖旎,去年荷影诗吟几?  拂面蘋风争欲醉,昨夜星辰,淡了愁滋味。明月如霜心若水,旧词忆起蛙声未?
    点评:这首“蝶恋花·荷影”别有一番风味。小令笔触轻盈,委婉温润,頗合女性的气质特点。它不是通常的写景状物,只往实处写去,而是虚虚实实,点到为止。三个设问句,表明词中所写并非眼下看到的实景,而是回忆过去曾经有过的美好情景。忆往昔,“花有香芬,绿叶明新翠”,“拂面风争欲醉”,荷花曾经美丽地绽放过,我们也曾年轻过美丽过,也曾奋斗过成功过。当“飘去浮萍”“明月如霜”,一切已是“昨夜星辰”,我们的心中还留下什么?或者说心底的荷影是什么模样?是辉煌成功后的波光旖旎?还是遗憾失落的愁滋味?作者已然心若止水,她看淡了领悟了放下了,虽然还有荷影在心底,但旧时蛙声毕竟远去。
    小令没有具体的景物形象和情节故事,也没有华丽词句,甚至作者的思想观点都没有明显表露,但它勾勒出一种意象,营造出一种情绪氛围,读者可以用自己的人生阅历和世事感悟去读懂它演绎它。我们不必追问作者“浮萍”、“蛙声”、“醉”、“愁”具体指的是什么,作者也未必会把它说明白。我想,不执一端,心领神会,这就是诗意,就是诗的境界。好诗!(郭文斌)
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