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【2016-1】《莹鉴集》词作读后

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发表于 2016-12-17 22:01:04 | 显示全部楼层 |阅读模式
【2016-1】《莹鉴集》词作读后


    作者:朱德群 来源:本站原创  更新:2016年07月24日



    回首既往,吾与胡迎建先生相识已十年矣。去年,蒙先生寄其诗词新著《莹鉴集》,集中有先生自1973年以来的词作凡58阙。先生在《自序》中说:“我不擅长填词,认为择调循谱过于麻烦,仅偶尔为之。正因为不多,此次编集,将我自青年时代至今的词作全收录在内,适自曝其短也。”这无疑是自谦之语。先生词作,单就数量而言,与其洋洋大观的诗作自然难成比例。但我们知道,衡量一个人的作品是不能以数量为标准的。洛诵之下,我认为先生的词作足以与其诗作媲美。以下便是我对《莹鉴集》词之卷的一些读后感。

    把真情奉献给诗词和读者,笔贵曲、情贵真,这六个字应该是诗词写作的基本要义。迎建先生为人厚朴真诚,读了《莹鉴集》中的词作,使我们加深了这种印象。把自己内心深处最本真的东西呈现给读者,是需要勇气的。有些诗词作者在出集子的时候,故意把年轻时(或前期)的作品抛弃掉,除了觉得写作技艺的稚嫩外,就是不愿将自己相对率真的思想情感亮给别人。其实是很可惜的,因为人在青少年时代是比较单纯的,而这种单纯,正是作为一个自然人的可爱之处,也是一个诗词作者应该珍惜的可贵之处。我们在《莹鉴集》词作如《蝶恋花·肠断》《望江南·有忆》《永遇乐·送别》中,读到了作者在其诗作中较少表达的感情,不但没有减损作者在读者心目中的“正面”形象,反而更加使人觉得作者可亲可信,形象更加真实丰满。对这些词作的背景和具体指向,我们没有必要加以考证。只要看看下面这些句子,就可以知道作者是怎样在用“心”写作了:“瓣絮轻飏飘满院,泪痕犹在畏人见”“合影挂墙谁枕臂,如今生怕都憔悴”“深宵玉兔窥云破,来看冰心两地同”“怜君孤凤不成舞,催我鬓边白发生”“明朝回首隔天涯。乱翻书页,烧尽断肠词。”

    学会借鉴与化用。《莹鉴集》词中有《偲歌》一阙,小序云:“日本友人中山荣造先生著《汉语诗律圈》,嘱予择调作歌,据姜白石《隔溪梅令》改写。”《鬲溪梅令》(“鬲”通“隔”)属姜夔自度曲,其原作为:“好花不与殢人香。浪粼粼。又恐春风归去绿成阴。玉钿何处寻?木兰双桨梦中云,水横陈。漫向孤山山下觅盈盈。翠禽啼一春。”两词体式不一,白石词四十八字,迎建先生词五十九字。但同用字却有三十个,且不计重字。《偲歌》取姜白石《鬲溪梅令》成句和词组如“水横陈”“木兰双桨”等也多达九处,其中“只恐春去绿成阴”与“又恐春风归去绿成阴”,只换一字减一字;“孤山山下,觅盈盈”与“漫向孤山山下觅盈盈”,只减二字加一逗号。两词作者所处时代不同,命运经历不同,个中消息,在此不必追问。翻前人之作为己用,古今有之,并不是一种简单的因袭,而是后人的二度创作,不可纯作文字游戏看。

    迎建先生《满庭芳·贺锦州诗词学会成立》词中有句云:“开口笑,人世应逢”,自是化用小杜《九日齐山登高》“尘世难逢开口笑”句,只是反其意而用之。取用前人,不可一味地人云亦云,贵在翻出新意。这首词给了我们如此这般的有益启迪。

    词亦可作投枪与匕首。人们习惯把词分为两种,一曰婉约,一曰豪放。而把词当作武器用的,却不多见。我们在《莹鉴集》词作中,看到了作者驾驭词的另一面。词为《雨霖铃·改嫁心切》,其序云:“云南参事室某副主任劝女嫁往香港阔佬,因步柳永韵而反其意。”词的下阙云:“薄情女子忍离别,更哪堪父辈凋名节。今宵一掬酸泪,看彼岸,惨红愁月。此去经年,应是蜃楼海市虚设。有白发占尽红颜,未解何人说。”作者用犀利的语言,将一对无耻父女的丑陋身心剥光,曝露在众目睽睽之下,其效果自不待言。

    又词曰《一斛珠·纪念皖南事变50年应征作》:“悲风惨雾,刀枪未许歼倭虏,翻教骨肉成秦楚。将士流丹,长卧重围处。半世殷勤浇灌树,森森护守英灵墓。蕤葳丛碧飘红妩。烂漫少年,知否伤心路?”一篇读罢,谁不对发生在几十年前的那幕惨剧痛彻肺腑!置国家民族危亡于不顾的千古罪人,虽然终被人民抛弃,但历史付出的代价是沉重的,教训是不应该被忘记的。

    以上两词给我们的启示是:不论何种文学艺术体裁,都可以表现不同的内容;词并不是只可以用来写风花雪月、卿卿我我、悲悲切切的,在得心应手的词人笔下,它也可以是刚健的,有锋芒、有血性的。

    生活中有取之不尽的创作素材。《莹鉴集》词作数量虽然不多,但所取题材面却较广,除通篇写思想情感的外,有写季节的《天净沙·春》《天净沙·秋》等,有写物的《西江月·烟台苹果》《沁园春·咏梅》等,有写旅游的《永遇乐·咏王莽岭、锡崖沟》《浣溪沙·杭州西湖》等,有叙写事情的《水调歌头·省农资公司开设庄稼医院》《满庭芳·时入江西师大读书》等,有吊古怀人的《永遇乐·谒辛弃疾墓》《忆江南·咏王维齐白石》等,有写爱情与友情的《鹊踏枝·寄内子》《南乡子·与众诗人乳泉品茶》等。所涉题材,大到国家民族存亡,小到家庭搬迁,都被作者写得有血有肉,风生水起。时常听诗友说觉得没什么好写,实际上并不是生活中没有写作素材,而是没有对生活的思考,没有创作的灵感。思想的冷漠和麻木,才是无诗可写的病根。一方面我们仍然要防止强挤凑数和无病呻吟的“硬作”,一方面要燃起对生活的热情和思考,只有这样,才能使创作既有数量又有质量,诗词园地才会长久地繁荣,美丽如春。

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