收藏本站设为首页

中华诗词论坛

 找回密码
 立即注册

QQ登录

只需一步,快速开始

扫一扫,访问微社区

欢迎访问中华诗词网!第四届中外诗歌散文邀请赛征稿空闲格子风景广告诗人档案建档入口
查看: 101|回复: 0

{2017第一期}形象·语言·立意

[复制链接]
发表于 2017-2-27 10:29:30 | 显示全部楼层 |阅读模式
卢景沛
我们在诗词写作方面,面临如何进一步提高的问题,以下几个问题可以探讨:
第一,如何更好地运用形象思维。
1、要注意选择恰当的形象,表达特定的感情、意境。
马致远的《天净沙·秋思》,描写的是乡愁,作者选用了一系列相对应的形象:枯藤、老树、昏鸦、古道、西风、瘦马、夕阳西下,映托出凄凉、冷落和愁苦;小桥流水人家对应的是故乡,这样,断肠人在天涯的意境就自然烘托出来。如果说,你用青藤、茂树、飞鸦、大道、南风、壮马、艳阳高挂,则乡愁的意境全都没有了。
选择形象还要创新。如果老是“美人如花”“美景如画”,就陈旧而不生动了。李煜写愁之多而无尽,以江水东流为形象,“问君能有几多愁?恰似一江春水向东流。”,很有新意。
我们诗社作品也有不少选用形象较好的例子:
金嗣水有一首《咏筷子》,讽刺那种办事要请客送礼的不良现象,运用筷子做“形象大使”:“时下每逢难办事,由它出面好商量。”这就是创新,非常形象生动。
有位老同志写了一首七律表达离退休以后发挥余热,中间二联是:“昔时百态争娇艳,秋至凋霜别故家。落卉殷勤滋大地,香泥甘愿护群花。”把老同志一生的奋斗比喻为开花争艳,把离退休以后继续发挥余热,关心培育下一代的成长,比喻为落花化作香泥,呵护绿芽生长,形象生动,比喻贴切。
2、可以把多个形象加以组合,使之发挥强烈的叠加效应。
张继的《枫桥夜泊》是个很好的例子。公元755年,发生安史之乱。张继举家到苏州逃难,心情非常愁苦。《枫桥夜泊》写的就是这件事的过程和心境。他选择多个形象组合运用:月落、乌啼、霜满天、江枫、渔火、对愁眠、寒山寺、夜半、钟声、客船。有声有色,有实景,有虚景,有想象,有夸张,把心里的愁,烘托到极致。
3、从总体上运用形象思维。全篇就是一个完整的形象,用以表达心态、意境、志向等。例如:
柳宗元《江雪》,“蓑笠翁”就是柳宗元,表达被贬的境遇,以及孤独寂寞、高洁坚守的心态。
还可以分析一下王安石的三首诗:其一、《出金陵》:“白石冈头草木深,春风相与散衣襟。浮云映郭留佳气,飞鸟随人作好音。”其二、《元日》:“爆竹声中一岁除,春风送暖入屠苏。千门万户曈曈日,总把新桃换旧符。”其三、《泊船瓜洲》:“京口瓜洲一水间,钟山只隔数重山。春风又绿江南岸,明月何时照我还?”这三首诗其实都是政治诗。写第一首时,王安石受宋神宗召唤,赴京主政,实行改革,满怀希望。写第二首时,反映变法取得初步成就的欢乐气氛,以及继续改革的决心。写第三首时,反映面临新旧法斗争局面的矛盾心态和难以预测的前景。所以这三首诗都是以总体形象来表达特定的政治心态和意境。
我们诗社也有一些作品,用构建总体形象来表达心态、意境的。有一首写改革开放初期的中央两会:《大地回春》:“和风习习寒冬尽,飞燕衔泥筑故家。万绿皆知春意暖,生机勃发竞催芽。”就是以大地回春的总体形象,来烘托那次中央两会的意义。
我运用黄河的总体形象和中华民族精神叠合,来写纪念抗战胜利70周年,也是一种尝试:《念奴娇·黄河怒吼曲——纪念抗日战争胜利70周年》:“奔腾澎湃,望黄河万里,横穿尧域。破嶂贯云流不绝,育我中华生息。顿起狼烟,东倭施暴,华夏山河血。兽行残绝,母河犹自呜咽。  国耻焉可闲看,惊涛狂啸,怒击横岩裂。奋力同心兴故土,万众战歌声彻。义帜高擎,同仇敌忾,终使豺狼屈。常怀前鉴,长城再铸如铁。”
第二,创造鲜活的语言。
1、推陈出新,首先要把旧框框打破。袁枚《随园诗话》说:“凡人作诗,一题到手,必有一种供给应付之语,老生常谈,不召自来。若作家,必如谢绝泛交,尽行麾去,然后心精独运,自出新裁。”我们写诗也经常会碰到这种情况,一题到手,大量的现成语言,包括政治术语,一涌而出。很容易就此拼拼凑凑编写成篇。但往往流于一般化,没有新意。所以,要下决心摒弃一些现成的东西,精心独运,多下功夫。
2、创造鲜活语言的目标是,这个词既要准确,又要美妙;既要新鲜,又不生造拗口,有一种“熟悉的陌生感”。(杨逸明老师语)举例来讲:李白的“白发三千丈,缘愁似个长”。白发因愁而生,因愁而长,是我们熟悉的;长到三千丈,如此夸张,以此象征内心愁绪之长,又是想不到的,陌生的。这就是熟悉的陌生感。这里要注意创新不是搞出一些生造的词句,或是刻意运用冷词僻典,搜索艳词丽句。好的语言应该是“词浅意深”。我们必须反复斟酌,寻找出新鲜而又妥贴的词语来表达。
有一点要强调,创造鲜活的语言首先要讲自己的话。曹恩民写的《江城子·重走烽火路》:“狼烟滚滚笼淮南,克危艰,斗凶顽。奋战连连,平敌凯歌还。苏鲁军民重见日,迎子弟,尽开颜。  老翁九十尚平安,鬓虽斑,喜心宽。岁月征程,生死等闲看。今日又回烽火路。瞻故地,忆当年。”里面写的都是自己的经历,自己的感受,自己的心里话,所以流畅而深刻。
3、语言如何鲜活起来,拟人化是常用的手法。杨万里的诗《小池》“小荷才露尖尖角,早有蜻蜓立上头”这两句,运用独特的视角画面,描写自然物之间的和谐关系,鲜明生动,情趣盎然。这首绝句的前两句也非常具有独创性。“泉眼无声惜细流,树阴照水爱晴柔。泉与树都被拟人化了,赋予生命,一个“惜”,一个“爱”,特别具有生活气息。
古诗中,这类名句还有很多,如:“春蚕到死丝方尽,蜡炬成灰泪始干。”(李商隐)“不知细叶谁裁出,二月春风似剪刀。”(贺知章)等等。
第三,从立意上突破。
从立意上突破应该具有更广阔的拓展空间。
写庐山的诗词,李白的“飞流直下三千尺,疑是银河落九天”,写景已经写到了极致。而苏轼从哲理上突破:“横看成岭侧成峰,远近高低各不同。不识庐山真面目,只缘身在此山中。”同样可以成为庐山诗的巅峰之作。
我们诗社两次组织咏桃花、荷花专题创作。如果单纯写桃花、荷花之美,赏花之乐,可能难以突破。但专栏中确有一些诗,在立意上有突破,有新意,值得借鉴。例如:
李文庆《桃林路赏桃花》:“春暖枝头绽嫩丫,芳林遥看满天霞。依稀一梦桃源里,禹域风淳人似花。”由近及远,联系到中华大地,人文风貌。当中以桃源之梦转接,也很自然。
沈钧山《咏桃花》“桃林路上赏桃花,满眼胭脂灿若霞。枝干横斜焉见老,春来岁岁绽新芽。”联系到老年生活,老有新生,老同志们看起来倍感亲切。
张立挺《荷梅对话》:“君馨白雪前,我绽碧池边。不羡春秋日,独开寒暑天。”写荷花,引进梅花来作伴,加以拟人化,不畏寒暑,不安于平凡。这就有了新意、深意。
张忠梅《咏青浦练塘清莲》:“云影徘徊水镜天,荷塘风绿起漪涟。我来青浦人争说:曾住高贤清似莲。”联系到陈云等高贤,赞颂他们的高风亮节。
我自己也写了两首,我反复在想如何突破。
《咏桃花——落英缤纷》:“春风骀荡桃林路,舞蝶飞红满地花。有谢有开随节令,淡然心态乐无涯。”不写盛花而写落花,联系到面对环境变化,心态超脱,自然有律,坦然处之。
《观荷有感》:“轻波荡漾看红莲,绿幔含珠伴越鲜。愿为芙蓉添一叶,扶持映衬也怡然。”表达不争华宠,不慕荣耀,甘为帮衬,扶持后生。
总之,在立意上要力求跳出旧巢臼,创出新思路,拓展新空间。
上述要求,也并非马上就能做到,可以作为努力方向,不断进取,逐步有所提高。
追求诗意的人生
高级模式
B Color Image Link Quote Code Smilies

本版积分规则

联系我们|手机版|免责声明|小黑屋|主办:诗词中国组委会|中华诗词论坛 ( 京ICP备15020098号  

GMT+8, 2017-5-25 09:33

Powered by Discuz! X3.2

© 2001-2013 Comsenz Inc.

快速回复 返回顶部 返回列表