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[诗词知识] 中华诗歌变迁【待续】

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 楼主| 发表于 2018-1-6 16:56:51 | 显示全部楼层
锦绣云溪 发表于 2018-1-6 13:59
楚辞,应该不是诗吧?

谢谢朋友质疑,我个人认为是诗,我不代表其他人的观点,你完全可以写一篇关于[楚辞]论文。

奉茶问好。
追求诗意的人生
 楼主| 发表于 2018-1-6 16:57:40 | 显示全部楼层
岳陽浪子 发表于 2018-1-2 23:01
受教了……谢谢……望继续……

谢谢先生光临,奉茶问好。
追求诗意的人生
 楼主| 发表于 2018-1-6 16:58:03 | 显示全部楼层

谢谢先生光临,奉茶问好。
追求诗意的人生
 楼主| 发表于 2018-1-13 20:39:09 | 显示全部楼层
唐诗在发展过程中形成了四个基本流派:
   1 山水田园诗
     以孟浩然(公元689年——公元740年),王维(701年-761年,一说699年—761年)为代表,继承陶渊明的思想,以山水风光和闲适
     活为题材,充满诗情画意和生活情趣。
   2 盛唐边塞诗
     以高适(约704年—约765年)、岑参(约715-770年)、王昌龄(698年— 756年)、王之涣(688年—742年)为代表,描写戍边守战部队的艰苦环境以及报国思乡的情绪。有的情绪高昂,有的气势悲壮,有的哀怨动人。【后来的豪放派就由此衍生】
   3 新乐府运动
     以白居易(772年—846年)、元稹(779年-831年)为代表。学习汉乐府诗的优点,提倡关注社会,“缘事而发”,言辞通俗流畅.
   4 韩孟派
     以韩愈(768年—824年12月25日)、孟郊(751年—815年)、李贺(约公元791年-约817年)等为代表。追求立意奇绝,文字新巧。
  以上四派,花间婉约不在其列,但在晚唐悄然兴起,其代表人物有温庭筠)(约812 - 约866)、李商隐(约813年—约858年)和 杜牧(803年-852年)等。
  将盛唐诗歌推向巅峰的诗人也不归属于其中的任一流派,他们就是中国诗歌史上最耀眼的“双子星座”——李白(701年-762年)和杜甫(公元712年-公元770年),这两位伟大诗人的艺术成就非任何一个诗派所能及。


追求诗意的人生
 楼主| 发表于 2018-1-23 21:11:39 | 显示全部楼层
诗在唐后于质量上没有新的突破,但是词却异军突起。
  词和诗一样来自民间,在诗经里有句式一致和句式不一致的两种诗体,这些句式不一致的诗就是后来词的鼻祖。
  词有四种别称  1.曲子,曲子词。 2.长短句。 3.诗余。 4.乐府。
  1.说明词就是歌词。  
  2.说明词的句式不一致。
  3.说明词不是正道的诗【早期的看法】。
  4.说明词与汉乐府有关,也源于宫庭音乐。
  汉代有一首乐府民歌大家都熟悉。叫上邪
     上邪!我欲与君相知,长命无绝衰。山无陵,江水为竭,冬雷震震,夏雨雪,天地合,乃敢与君绝!
  如果有位音乐家把它谱曲,肯定能唱。如果文人按这里的平仄声韵来填一个歌,不也可以成为词吗?
  一般认为,词起于隋,成于唐,盛于宋。

追求诗意的人生
 楼主| 发表于 2018-1-30 16:20:42 | 显示全部楼层
本帖最后由 孙根超天天快乐 于 2018-1-30 16:22 编辑

第一个把曲写得象词的人应该是梁武帝萧衍(464年-549年)。例:
  《上云乐 凤台曲》
  年代: 南北朝 作者: 萧衍
  小序题解古今乐录曰。上云乐七曲。梁武帝制。以代西曲。一曰凤台。二曰桐柏。三曰方丈。四曰方诸。五曰玉龟。六曰金丹。七曰金陵。
  凤台上。两悠悠。云之际。神光朝天极。华盖遏延州。羽衣昱耀。春吹去复留。
  如果说他的【上云乐】句式不固定而视为曲话,那么他写的七首【江南弄】就更接近词了。即:前三句是七言句,后四句是三言句,现录两首为例:
  《江南弄 采莲曲》
  年代: 南北朝 作者: 萧衍
  游戏五湖采莲归。发花田叶芳袭衣。为君艳歌世所希。世所希。有如玉。江南弄。采莲曲。
  《江南弄 龙笛曲》
  年代: 南北朝 作者: 萧衍
  美人绵眇在云堂。雕金镂竹眠玉床。婉爱寥亮绕红梁。绕红梁。流月台。驻狂风。郁徘徊。
  精通声韵学的沈约写了四首六忆诗。现录如下:
  《六忆诗》
  年代: 南北朝 作者: 沈约
  忆来时。灼灼上阶墀。勤勤叙别离。慊慊道相思。相看常不足。相见乃忘饥。
  忆坐时,点点罗帐前。或歌四五曲,或弄两三弦。笑时应无比,嗔时更可怜。
  忆食时,临盘动容色。欲坐复羞坐,欲食复羞食。含哺如不饥,擎瓯似无力。
  忆眠时,人眠强未眠。解罗不待劝,就枕更须牵。复恐傍人见,娇羞在烛前。
  按理六忆应该是六首,大概有两首丢失了吧!
追求诗意的人生
 楼主| 发表于 2018-2-26 19:06:32 | 显示全部楼层
曲和词的区别是;1 散曲的句子长短更为不齐——是个发展的趋势
                2 散曲可加衬字
                3 用韵较自由
                4 不避子句的重复和重韵
  所以说萧衍和沈约写的是带有曲味的词,不能算真正的词,但却为后来词的形成奠定了基础。
隋朝只有几十年,且处于动荡年代,诗人寥寥无几。但是昏君隋炀帝杨广却留下一首好诗:
         《春江花月夜二首》
        年代: 隋 作者: 杨广
    暮江平不动,春花满正开。
    流波将月去,潮水带星来。

    夜露含花气,春潭漾月晖。
    汉水逢游女,湘川值二妃。
  张若虚的《春江花月夜》可能受到此诗的启示。
  隋朝存诗最多的要算诗人江总,他写了九首《释奠诗应令》,这里首次中用了词牌中的“令”字。
         《释奠诗应令》
        年代: 隋 作者: 江总
    敬逊三德。厥修六艺。师圣发蒙。尊儒启滞。
    若括资羽。如金待砺。雅道聿兴。教学无替。
  九首都是固定句式,但是韵还是不统一。另外有佚名作者一首小诗更接近词。现录于下:
       《舞曲歌辞·柘枝词》
      年代: 隋 作者:
    将军奉命即须行,塞外领强兵。
    闻道烽烟动,腰间宝剑匣中鸣。
  这题中首次出现了“词”字。故学者们认为:词起于隋、成于唐、盛于宋。这两首从比较角度看与萧衍的《江南弄》没有太大的差别,所以说词应该起于南北朝。
初唐诗人王勃(649—676)有《相和歌辞 江南弄》、《杂曲歌辞 秋夜长》;
         卢照邻(632—695)有《明月引 洞庭波兮鸿雁翔》《横吹曲辞》;
         宋之问(656—712)有《相和杂辞 江南曲》;......

追求诗意的人生
 楼主| 发表于 2018-3-19 19:30:55 | 显示全部楼层
这些诗也不是真正的词,但都接近于词。从有文字记载且署名的词作来看,真正的词最早出现在盛唐时期的诗仙的诗集中。
           菩萨蛮·平林漠漠烟如织
            朝代:唐代 作者:李白【有人说是后人伪托】
    平林漠漠烟如织,寒山一带伤心碧。暝色入高楼,有人楼上愁。
    玉阶空伫立,宿鸟归飞急。何处是归程?长亭连短亭。(连短亭 一作:更短亭)
忆秦娥
作者:李白 (唐代)
箫声咽,秦娥梦断秦楼月。秦楼月,年年柳色,
灞陵伤别。乐游原上清秋节,咸阳古道音尘绝。音尘绝,
西风残照,汉家陵阙

  到底是不是李白写了第一首真正的词呢?这已经是个谜了,因为那时还有许多诗人写的诗词没有流传下来,而词是“诗余”,当时专业诗人写得少,那些怀才不遇,无钱出集的底层诗人兴许比李杜更早写出词来。

追求诗意的人生
 楼主| 发表于 2018-4-15 19:01:44 | 显示全部楼层
可喜的是在二十世纪,敦煌石窟被世人发现,这被誉为20世纪最有价值的文化发现。在诗词方面也收获了宝藏——敦煌曲子词。其中记录了大量散落在民间的曲子词,里面就有定格的和当今词谱里一模一样的词牌。如:《菩萨蛮》、《西江月》《定风波》《浣溪沙》等,不过有些词体与后来定格的词略有不同。例如: 鱼歌子 【敦煌曲子词】
      睹颜多。思梦误。花枝一见恨无路。声哽噎。泪如雨。见便不能移步。
      五陵儿。恋娇态女。莫阻两情从过与。畅平生。两风醋。若得丘山不负。
  还有敦煌曲子词《浣溪沙》词体,就是后来的《摊破浣溪沙》。
  敦煌石窟建于前秦,是为南北朝时期,这里的作品肯定包括那时期民间词人所写的词,故此我认为词起源于魏晋南北朝。
  我在浏览魏晋南北朝及初唐诗人大量作品中,发现有一类被称作“辞”的诗,“辞”从楚辞而来,但这些辞与楚辞又有区别,词可能就是由这个时期的词辞演化而来的,“辞”体诗可能是曲和词之间的过渡的诗歌体裁。

追求诗意的人生
 楼主| 发表于 2018-5-10 09:17:18 | 显示全部楼层
词比诗的格律更严。词的格律即是词调,词调和音乐关系密切。古代词调的来源大约有以下几个方面:一是截取隋唐乐曲或用琴曲;二是据民歌、祀神曲或军乐改编;三是从外国和边地传入的;四是宫廷制作的;五是词人自己制曲,如姜虁的《扬州慢》等;其中有的是因袭旧曲或改编,有的则是新的创作。后来在文人大量的创作过程中,词与音乐渐渐脱离,但固定形成的音调音律格式还是被继承下来,词一定要按照词牌的格式写,叫“填词”或叫“倚声”。起初是依照前人的词作或凭记忆来创作,因词调太多,随着时间的推移,越来越要有一种注明句式、平仄、韵脚的范本,于是就产生了词谱,诗人们就可按谱填词。
    目前没有发现唐宋时期的词,有人断定唐宋时期没有词谱,这点有待考古发现了。但是唐宋文人填词一定是按谱的,只不过他们是以前人的词作来推敲平仄,从而填自己的词。这样,前人的词作就是他们的词谱。一直到明朝,一个叫张綖的诗人出现,这才有了文字记载的词谱--《诗余图谱》

追求诗意的人生
 楼主| 发表于 2018-6-25 05:28:54 | 显示全部楼层
张綖(1487-1543)字世文,号南湖,扬州高邮人,明代的诗文家,词曲家。正德八年(1513)举人,授武昌通刺,官至光州知州,故又被称为张光州。他学词曲于同乡名家王磐,由此成为名手。著有《南湖诗集》、《杜诗通》、《诗余图谱》等。钱谦益在《列朝诗集小传》中,说他“刻意填词,每填一篇,必求合某宫某调,某调第几声,其声出入第几犯……著《诗余图谱》,词家以为指南”。有如此刻苦近于苛求的作词经历,奠定了他作《诗余图谱》的深厚基础。
    到了清代,词谱进一步完善,最著名的是白香词谱》 系【清】舒梦兰编写的入门级词谱。另外还有《康熙词谱》又名钦定词谱》 系【清】陈廷敬王奕清编写的词谱标准,然亦有疏漏和错误;词律》系 【清】万树 编写。

       现代的谢映先先生(1926——2012)编撰的《中华词律》一书集中华词律之大成,上起唐宋,下迄当代,共收词1427调、3663体。较《康熙词谱》多601调、1357体。其与诗、曲混淆,存有争议者,则严加甄别,附录存目。词调均溯其来历,举其别名,并附调名索引及同调异名图示。调谱则标明声韵、平仄,倚声填词,学者称便。


追求诗意的人生
 楼主| 发表于 2018-7-11 15:17:27 | 显示全部楼层

消暑【新韵】

作者:孙根超

任尔烦蝉如马嘶,敢同暑热较高低。

傍荷倚柳虚心悟,自有清风拂我衣。


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 楼主| 发表于 2018-9-15 12:23:42 | 显示全部楼层
第一个以词而名的人应该是唐代著名词人(诗人)温庭筠(yún)(约812 - 约866),是花间派鼻祖。他写了大量的词作,词牌众多。现举名作一例:
         菩萨蛮·小山重叠金明灭
       朝代:唐代  作者:温庭筠
    小山重叠金明灭,鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾眉,弄妆梳洗迟。
    照花前后镜,花面交相映。新帖绣罗襦,双双金鹧鸪。
  与之齐名的还有韦庄(836年─910年),也是花间派代表词人。

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 楼主| 发表于 2018-10-28 07:41:20 | 显示全部楼层
词至五代十国逐渐成熟并开始突破花间派。这时期最有影响的词人有冯延巳(903--960),李璟(916-961年8月12日),李煜(937年-978年)。三人中李煜为中国历史上首屈一指的词人,被誉为词中之帝,他继承了晚唐以来花间派词人的传统,但又通过具体可感的个性形象,反映现实生活中具有一般意义的某种意境,将词的创作向前推进了一大步,扩大了词的表现领域。对词的发展作出了很大的贡献,为词的高峰奠定了坚实的基础。
北宋初期柳永(约987年—约1053年)(始作慢词),张先(990年-1078年)和晏殊(991年-1055年)把花间词发展成婉约词。此派的重要词人有秦观(1049-1100)、李清照 (1084~约1155),(因她写的词也独具一格,称“易安体”。)、还有后来的吴文英(约1200-约1260)等人。
  【婉约是指一种婉转含蓄的表达方式。由于宋代词人多用这种方式写作,故明代文人将其归纳为婉约派。其特点是:一   题材上以男女情事及伤春怨别为主。  二   体格风调上以柔婉低调缠绵往复为极致。  三   结构缜密而绮丽,极具阴柔之美。婉约一词最早出处  《国语·吴语》:“夫固知君王之盖威以好胜也,故婉约其辞,以从逸王志。”  这是大臣伍子胥揭穿越国阴谋的一段话中的节录。这里的婉约有委婉动听,曲意奉承的意思。在现实中有许多事是不能直接了当的表达。否则后果适得其反。例如,邹忌讽齐王纳谏。邹忌委婉地劝齐王纳谏了。他如果直言,齐王肯定难以接受。弄不好招致杀头之祸。在上古时代,男女之间表达爱情是直接的。后来社会男尊女悲,男女授受不亲。因此男女之间表达爱情的方式也就变得委婉含蓄了。后来诗人们把婉约用到诗词创作上。】
  继柳永、张先和晏殊之后中华诗歌史上又出现了一颗耀眼的明星——苏轼(1037-1101),被人誉为“诗神”、“词圣”。
  苏轼又一次扩展了词的表现领域,把词推到了巅峰时代,并开创了豪放一派,此派重要词人还有后来的张孝祥(1132年-1170年)和人称词中之龙的辛弃疾(1140年5月28日-1207年10月3日)。

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