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[诗论] 梅翁诗论——中国古代诗歌体裁概览(连载二五)

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发表于 2018-11-1 07:09:56 | 显示全部楼层 |阅读模式
梅翁诗论——中国古代诗歌体裁概览(连载二五)

(本书黑龙江人民出版社2008年4月第一版,获得哈尔滨市第九届天鹅文艺大奖赛文艺理论类唯一一等奖,本次修订,第一版异文见脚注)
  词的形式特点

    词是格律诗,每一个词牌都有固定的字数、固定的段式,每一句都有固定的音节数、固定的平仄格式,押什么韵、那里换韵、韵脚的位置,也都是固定的,所以它是格律诗。但是词的格律与近体诗不同,它有对近体诗的继承,更有对于民间艺术形式的相容,是把民歌和近体诗平仄规则的一般原理相嫁接的产物。词首先是对于近体诗的自由突破,它的格律化,是文人们以惯例作定律的结果。
    词的形式特点是:
       1、词又被称为长短句,就是说,词的句型一般不是整齐划一的。词的句子,长的首先突破了七个音节的规模,达到十一个音节以上,最短的只有一个音节,所以它的句子节奏型比律诗大大地丰富了
        2、词的句数不但突破了律诗的八句模式,有多有少,而且突破了古体诗全篇总句数为偶数的一般模式,往往有全篇句式构成为奇数的情况。
        3、词在篇章总体结构上突破了律诗的一体性既有一段式(单调),又出现了两段式(双调)、三段式(三迭)和四段式(四迭)。
        4、词的格律突出了主旋律
  词的节奏特点

    因为词是配乐演唱的,所以旋律不宜雷同,在节奏上寻求突破是必然的。最初出现的词都是小令,这些小令多数源于七言绝句,只是在个别句子对律诗的节奏型略加改变脱胎出来的。
西塞山前白鹭飞,    |⊙仄⊙平|⊙仄平0|
桃花流水鳜鱼肥。    |⊙平⊙仄|平平0|
青箬笠,绿蓑衣,    |平⊙仄0 |⊙平0|
斜风细雨不须归。    |⊙平⊙仄|平平0|
                 ——张志和《渔歌子》
    这个词的格律,前半部分是仄起式首句入韵的七绝,它强调了“平平仄仄仄平平”的主旋律,第二、四句都是平平仄仄仄平平,第三句稍加变化,去掉了第一个平声音节,破成两个小句。
斑竹枝,斑竹枝,    |⊙仄平0 |⊙仄平0|
泪痕点点寄相思。    |⊙平⊙仄|平平0|
楚客欲听瑶瑟怨,    |⊙仄⊙平|平仄仄0|
潇湘深夜月明时。    |⊙平⊙仄|平平0|
                     ——刘禹锡《潇湘神》
    这个词象失粘的绝句(折腰体),强调前两句和后两句的反复性,第一、二句去掉了中间的以个平声音节,成了反复的两个小句。
汴水流,泗水流,    |仄⊙平0 |仄⊙平0|
流到瓜州古渡头,    |⊙仄平平|⊙仄平0|
吴山点点头。          |平平⊙仄|平 0 0  |
思悠悠,恨悠悠,    |仄⊙0 |仄⊙0|
恨到归时方始休,    |⊙仄平平|⊙仄平0|
月明人倚楼。          |平平⊙仄|平 0 0  |
                    ——白居易《长相思》
    这是前后两片完全相同的双调“重头小令”。“仄仄平平仄仄平”是主旋律,第一、二句是去掉中间的一个平声音节化成的两个小句,第四句去掉前面两个仄声音节,变成了五言句。
菡萏香消翠叶残,    |⊙仄⊙平|⊙仄0|
西风愁起绿波间,    |⊙平⊙仄|平平0|
还与韶光共憔悴,    |⊙仄⊙平|平仄仄0|
不堪看。                 |平平0|0  0  0|
细雨梦回鸡塞远,    |⊙仄⊙平|平仄仄0|
小楼吹彻玉笙寒。    |⊙平⊙仄|平平0|
多少泪珠何限恨,    |⊙仄⊙平|平仄仄0|
倚栏干。             |平平0 |0  0  0|
——李璟《摊破浣溪纱》(《山花子》)
    这前后两片基本相同的双调,是仄起式绝句的变种,上片是首句入韵的变种,下片是首句不入韵的变种,都去掉了第二句,加上主旋律的三字尾作为第四句。主旋律是“平平仄仄仄平平”。
    中调的出现,节奏模式已经离律诗较远:
月华收,云淡霜天曙。             |⊙平仄0’|仄仄平平|仄0 00|
西征客,此时情苦。                |平平仄0’|⊙平⊙仄|
翠娥执手,送临歧轧轧开朱户。|⊙平⊙仄|仄0平平|仄仄平平|仄0 00|
千娇面,盈盈伫立,                |⊙平仄0’|⊙平⊙仄|
无言有泪,断肠争忍回顾?      |⊙平⊙仄|⊙仄⊙平|平仄0  0|
一叶兰舟,便恁急桨凌波去。   |⊙仄⊙平|仄仄’仄仄|平平仄0 |
贪行色,岂知离绪,万般方寸。|⊙平仄0’|⊙平⊙仄’|⊙平⊙仄|
但饮恨脉脉同谁语?                |仄⊙仄0’⊙仄|平平仄0 |
更回首,重城不见,                |⊙平仄0’|⊙平⊙仄|
寒江天外,隐隐两三烟树。      |⊙平⊙仄|⊙仄⊙平|平仄0  0|
                          ——柳永《采莲令》
    “仄仄平平仄是主旋律,押仄声韵,只有一个五言律句,唯一的七言句“便恁急桨凌波去”也不是律句,句式和旋律、节奏都与律诗不同。
    而长调则充分体现了词本身独特的节奏模式。
寒蝉凄切对长亭晚骤雨初歇。          |⊙平⊙仄|仄’平仄’|仄仄平仄0|
都门怅饮无绪留恋处兰舟催发。       |⊙平⊙仄|平仄00|平⊙仄’0|⊙平⊙仄|
执手相看泪眼竟无语凝咽。             |⊙仄⊙平|⊙仄0 0仄|平|
念去去千里烟波暮霭沉沉楚天阔。   |仄⊙仄平仄|平仄00|⊙仄⊙平|平仄仄0|
多情自古伤离别更那堪冷落清秋节。|⊙平⊙仄|平平仄’仄|⊙平⊙仄|平平0|
今宵酒醒何处?杨柳岸晓风残月。   |平平⊙仄|平仄00 |平⊙仄’0|⊙平⊙仄|
此去经年应是良辰好景虚设。         |⊙仄⊙平’|⊙仄⊙平|⊙仄平仄0|
便纵有千种风情更与何人说?         |仄⊙仄0 |⊙仄⊙平’|⊙仄平平|000|
                             ——柳永《雨霖铃》
    “仄仄平平仄”是主旋律,七言句“念去去千里烟波”“便纵有千种风情”,都不是律句,“暮霭沉沉楚天阔”、“多情自古伤离别”是律句,五言句“竟无语凝咽”、“更与何人说”前者不是律句。三言句、四言句、六言句、八言句,与五言、七言句相间,句式、旋律和节奏都与律诗相去甚远。
    流传下来的词调,有2000多个,肯定还有失传的。所以词的出现,极大地丰富了我国古代诗歌的节奏型。


来源: 梅翁诗论——中国古代诗歌体裁概览(连载二五)
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